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　　以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画，下分割笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的，且这一横还有长短之分的。但，由横划左侧三分之一处分割为常见，并且上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。“明”字的日部常低与月部，日与月的下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部却绝无长勾现象。“宣”字笔向右点，往往与第三笔横勾连接。第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。“德”字双人旁与左边有支离不合之貌，“德”字“心”中三点在一个基本平直面上，后一点无拖拉。“年”字虽然有五种不同的写法，但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。

　　“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。“衣”字提笔和撇笔书写无连接，“衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。 [

　　仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。具有正德款写款特征。明正德仿宣德官窑制器，因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是)，但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横。万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉。“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代。“德”字“心”部加一横的，基本可以断定为后代。至于部分仿宣德款较为成功，是字与字之间的空间处理，字体的特征、书法，都极忠于原器，所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项，即易鱼目混珠，被蒙骗过去。而正德以后，至民国大肆仿造。其款识带康熙楷书款风格为多见。从写法看，字大而工整，字间布白舒展。不象真器款识，字有大小的不同，倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分。康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹。“大”字的撇画横笔以上出头过于长;“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处，具有宋体的外拓性;“制”字下“衣”竖提后直接写捺，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线;万历或者康熙有的仿款，楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征。在仿宣德青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑

　　景德镇窑位于今江西的景德镇，因此名为景德镇窑，它是我国烧瓷时间长的窑址之一。据有关资料记载，景德镇窑早在东晋末年就开始进行瓷器的烧制，迄今为止已有千年的烧造历史了。据考证，隋代时，景德镇所产的瓷器中就开始出现“狮”、“象”等大兽的制作。而景德镇窑实际上也是由数个窑口组成，所以又称为景德镇窑系。

　　景德镇窑的瓷业习俗在宋代就已经初具雏形，开始出现“村村窑火，户户陶埏”的景观。宋代瓷器，以青白釉为主。北宋后期，景德镇窑吸取了北方瓷窑的复烧法，从而使瓷器产量大增，为景德镇窑在元代的繁荣打下了扎实的基础。

　　自元代以后，景德镇窑开始成为我国大的瓷窑烧制场。元代时，景德镇窑在继承宋代青白釉生产的基础上，迅速崛起，创烧了釉里红、成熟青花及各种单色釉成品，对后世产生重大影响，青花瑞兽纹盘便是其中典型的代表作。这件瓷器造型大方规整，内底以绘制麒麟竹石瓜果花卉纹为主。青花瑞兽纹盘将传说中的祥瑞之兽与象征着兴旺发达的竹石瓜果组合在一起，共同绘制在一个精细的大盘上，不仅线条流畅，而且通体细色肥腴，所绘青花鲜丽而又不失浓重。此后，景德镇瓷窑更是连创佳绩，明代洪武年问，世称“甜白”的永乐白瓷；宣德年间的青花瓷；创烧于成华年间的斗彩（也称豆彩）以及明代晚期空前绝后的青花五彩烧制……这些创新和发展都使得景德镇一跃成为明代全国瓷器的烧制中心。此外，青花瓷器在明代也有了显著的发展和提高，有“国瓷”之称。同时，明代还烧有釉上彩、素三彩、五彩等品种。景德镇窑瓷在清代时也有很大发展，其彩釉烧制进行了改进和创造，从而使彩瓷品种更加丰富，不仅能宋代名窑瓷器，还能仿烧玉、石、漆、铜以及干鲜果品，几乎使人真假难辨。