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　　康熙皇帝是我国著名的一位终身勤奋学习的帝王，他创造了自康熙10年至康熙25年，凡15年间，日进近900次的记录。他喜爱自然科学并亲自研习自然科学，并任用西洋人在朝廷做官，本来希望让欧洲画家制作画琅器物，但我们今天根据欧洲书信记录可以看到，当时欧洲人并不愿意配合清廷制作画琅器物，需要他们配合时，他们有时明明会画却谎称不会，有时就算勉强去画，也故意画的粗糙低劣，终康熙皇帝不得已只好降旨作罢，琅彩瓷器正是在这样的历史背景下产生的。

　　故宫博物院牡丹题材文物展展品——清康熙 琅彩折枝牡丹纹碗

　　康熙时期琅瓷器的瓷胎一般是由景德镇御窑厂提供的白瓷，一般仅在器物的里面和圈足的里面施釉，器物的外壁没有釉。康熙的琅彩瓷器因为处于初创阶段，所以从施彩，纹饰到款制，基本都模仿了铜胎画琅的效果：外壁的画面大多以黄蓝红，豆绿，酱紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料描绘牡丹、月季、莲花等花卉图案，而且只画花，不画鸟，这是康熙琅彩的特点。

　　康熙琅彩构图严谨，设色艳丽，物象逼真，一枝一叶一花的穿插安排，均合乎植物生态远离，是一种写实的工笔画，工整当中不失潇洒，极尽写生之妙。所用的彩料全都是从欧洲进口的，所用的画稿都是由宫中造办处下属的如意馆来提供的，都是宫廷画家来画的，由于施彩比较厚，致使有堆凸之感，而且纹饰上经常出现一些细小的裂纹

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　　雍正时期的画琅器与同时期的瓷器、漆器一样，胎体制作规整，造型轻盈秀丽，而且器型多有创造，例如乌木把手执壶、云纹穿带盒、带托香插、卤壶、天球式冠架、、六颈瓶、渣斗及仿植物造型的仿生作品(例如双桃水丞)等新的器物造型都是在此时期创造的。雍正时期的画琅器，在琅釉料的色彩处理方面，除了继承康熙时期以黄色或白色等琅料做图案地色之外，并推陈出新，有所突破。比较盛行一种以黑色琅釉料任，衬托纹饰图案，从而在器物表面形成一种貌似黑退光漆艺术效果的画琅器装饰方法。雍正帝一向钟爱沉稳庄重的黑色，因此黑色成了雍正时期的流行色，因此黑色成了雍正时期的流行色，黑漆的光泽亮丽超越康、干两朝，使用普遍，是此时期的一大特色