瓷器贵族琅彩鉴赏小知识

　　琅彩绘选用的画的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国接壤的佛朗德斯区域。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填琅工艺为根底，展开成画琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐步制做成装饰性的工艺品。跟着东西买卖来往的频频，特别自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾往后，禁海翻开，西洋制品初步涌入，西洋琅便由广州等港口传入我国，并就地设厂研发，称之为洋瓷，宫中则称其为广琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的神韵，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画琅艺人陈忠信来京，在内廷琅处教导烧造画琅器。其款式、图像首要是我国风格，稀有西方画琅的特征。

　　琅彩瓷的特征是瓷质细润，彩料凝重，色泽美丽靓丽，画工精巧。制作琅彩瓷极度费工，乾隆往后就隐姓埋名了。康熙的琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图像居多，山水、人物也有。当时尤为出色的是画面上配以相照应的题诗。雍正时这些题诗的书法，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红，其印面文字又往往与画面及题诗内容相协作，如画竹的用"彬然"、"正人"章;画山水的用"山高"、"水长"章;画梅花的用"先春章等。琅彩瓷器可以说秉承了历史国陶瓷展开以来的各种利益，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、颜色、烧制的技术上几乎是最精深的。在乾隆时期出现了许多极点优异的陶瓷作品，但琅彩在制作程序和用料上是其他许多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面的专业画师，所以这些器物可以代表当时的艺术水平，的工艺水准。