陆俨少 峡江行 纸本设色 镜心 96×60cm 诗塘：俨少先生青年曾经峡江险水，居蜀多年，故喜作巴山蜀水，此其一九八七年晚岁所写也，泼墨与勾线融合一体，苍茫淋漓兼具，当宝之也，戊子重阳萧平。
陆俨少在其《自序》一书中曾说：“我认为，在70年代前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露；70年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。”他还说：“我自认为近年来笔力比前较为雄健，一扫柔媚之气，然过此则流于犷悍。老年变法，释回增美，当时时警惕。因为所谓变法，不一定变好，也有变坏的可能。”从以上这两段谈话，我们可看出两点：一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折，逐渐形成自己的风格；二是陆俨少自己十分清楚，晚年变法并非易事，可能变好，亦可能变坏。陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代；中期从70年代后至80年代；晚期又从90年代始。然期间有个渐变的过程，有时各个时期又不能截然分开。早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具。
陆俨少师从海派名家冯超然为师，为嵩山草堂入室弟子。后结识吴湖帆，得机会观摹大量历代名家佳作，眼界大开。1947年在无锡举办个人画展，大获成功。新中国成立后，陆俨少为上海中国画院第一批画师。1979年应潘天寿之邀，赴浙江美术学院任教，门生众多，桃李满天下。他生前任浙江画院院长，浙江美术学院教授。历年出版画集几十种。他是当代中国画坛不可多得的山水画艺术宗师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”，然要以传统的笔墨意蕴、独具神韵的山水画风来审视，陆则优胜。喜爱收藏陆俨少山水画的人很多，既有海外的富商巨贾，也有国内一般的收藏家。今天，若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言，随着中国经济实力的增强，陆俨少的作品体格增长仍存在巨大增值空间。