新水墨画风

 

在过去的20世纪百年中，中国绘画艺术发生了天翻地覆的变化，西方画种引进、生根、成长、壮大，传统的水墨艺术也在与西方艺术的冲突和交融中发生着质的蜕变。在此选用“新水墨画”这一名称，是由于水墨画在本质上仍延续着一个脉络相承的中国文化和精神，并与西画中油画、水彩画、水粉画等画种相区分，形成与西画对话之势，进而推进水墨画的变革意愿，完成水墨画在现代转型。冠之以“新”更清楚地指明其特性，不仅是时间的现代性和当下性，而且是发展形态的一种，既表明纵向的与传统的传承本质，更强调横向的当代性，突出发展中的最具创新意味的多元并存、异彩纷呈的现象。

由于当时的社会现状，注定了林风眠是一位孤独的前行者，尽管可以说，林风眠是真正从现代形态对中国水墨画进行革新的旗手。他在思想上受蔡元培“兼收并蓄”和康有为“合中西而为画学新纪元”主张的影响，提出的方案就是在其主持国立杭州艺专时的标语“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”。深谙中西两大艺术传统的他，努力追求具有普遍性与永恒性的审美价值，借鉴西方现代艺术、中国民间艺术，探索构图、色彩、线描与色光的结合，丰富水墨画的视觉语言。但他在形式上的探索，在国难当头之时，注定了孤独和不为人理解，而后来定居香港后，虽然仍以仕女、花鸟、戏剧人物为表现题材，但历历在目的却是生命的呐喊，无一不是他对生命的眷恋和悲悯，画面呈现出一种惨烈的浓墨重彩，表现意味浓厚。

如果说表现性水墨与西方表现主义有异曲同工之妙，那么抽象性水墨则与西方抽象主义形似而神合。作品在图式语言上较多地借用西方艺术的抽象形式，但在意味上却呈现出浓厚的东方情感。艺术家张羽、刘子建、石果、张进、阎秉会、王川、王天德等，无论从二维平面的纯粹抽象，还是发展为装置的立体，都关注文化性的当代表达，在观念的传达上突出理性的思考。

综合来看，这个时期的新水墨画家，在国际化和本土化的两难境地中寻找到自己的立足点，在艺术形式上、文化价值上、精神蕴涵上，既要与传统拉开距离，也要与西方现代艺术拉开距离，成功地完成传统艺术向现代的转换，创造出既超越传统又超越西方，既有本土性又有当代性的水墨艺术，达到真正的艺术自由之境。

当代新水墨画风的领军人物有吴冠中、周韶华、黄永玉、王乃壮、石齐、李世南、石虎、谷文达等。

表现派是由张力与表现水墨展的陆续展出拉开序幕。杨刚、朱振庚、陈铁军、李孝萱、关玉良、邹明、李岗等画家在沿袭传统的意象性法则基础上，进而推广为更具现代视觉冲击力的张力表现。中国国际书画润格中心认证委员会。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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是指西安的石鲁、赵望云、何海霞、方济众等人。赵望云是长安画派的奠基人，石鲁开创了以传统山水画的形式，表现重大革命历史主题的新格局。用传统绘画的技法开创“黄土高原皴法”，用于表现陕北那种干涸、雄浑的独特地貌和风土人情。

当代长安画派的领军人物有赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众、黄胄、刘文西、王子武、王金岭、王宝生、崔振宽、江文湛、张杲、赵振川等。中国国际书画润格中心认证委员会。