一是气音结合。我国的戏曲、说唱大师们对于气音结合掌握得十分巧妙。梅兰芳曾经说过，鼓王刘宝全之所以有如此宽的音域，高低音运用自如，而且声音永葆青春，到老不衰，主要是掌握气音结合的方法。梅先生自己当然更是如此。观察著名粤剧演员红线女的演唱，她的吸气动作外部是看不见的，气吸得深，吸得自然，唱起来喉咙不使劲，发声十分自如，她的唱也是气音结合。唐段安节《乐府杂录》中说道："善唱者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词即分抗坠之音，既得其术，即可致遏云响谷之妙也。"因此，气音结合是发声技术的第一要素。
二是声区结合，也就是胸声区和头声区（传统叫真假声）的结合。做到了这一点，音域才能扩大，高低音才能统一，而声区的结合，又必须建立在气音结合的基础上， 没有气音结合就没有声区的结合，声区的统一。作为一个专业歌唱者，应该具备较完整的音域，至少要接近两个8度。我国有许多戏曲、说唱、演唱家的实际音域甚至超过两个8度。现在有的歌者音域较窄，特别是女声，有的只运用了一个声区（基本是胸声区）也就是纯用真声，这种唱法唱到d2时声音就发紧，唱到f2时，发音就更紧，再往上唱声音就变成喊了，主要是方法不科学。正确的发声方法应该是唱低音用胸声，唱高音用头声，在胸声和头声衔接的地方形成混声，也就是中间声区，这样唱就能扩大音域，并使低音天衣无缝地结合起来.我国许多戏曲演唱家，如常香玉、红线女、杜近芳等人，在演唱中也都运用了声区结合的方法。声区结合，高低音相统一，是发声技术的第二个要素。
三是字音结合，传统叫"字正腔圆"。上面所讲的气音结合、声区结合是腔圆的一面。但腔,还得和字正结合起来，两者统一。也就是说歌者的基本功不仅要求声音美，而且要求字音清晰和正确。字正也要建立在气音结合的基础上。如果不是用气唱，声音卡在喉咙里，字就不可能清晰正确。实践表明，发声较好的学生，气息运用也较好，口腔等器官（唇、齿、舌）能够自如活动，以不同的姿态配合成不同的字音，则字音就比较清楚准确，有些歌者由于气音不能结合，喉咙和口腔紧张僵硬，字就不能吐清咬准。