一个人物画家能够从严谨的形式里头潇洒地走出来,变受制约于人的外形为制约于人的内形,实属不易,没有娴熟的意写本领断不能达到狂写的程度。梁宪钢自幼画人,走上专业化的道路之后,执著地画人,通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里边的“写”的原则,不失其才子 素质,他放弃了面面俱到的传统原则,强化了写意里头的真正的“写”,使作品加强了“写”的艺术性,注入了真正的艺术价值。因此,梁宪钢作品中的那随心所欲写出来的线条,色块及水渍斑斑的肌理,才是铸成山明画风的相对罕见的特色。此外,把光形之“虚”作为梁宪钢画风的另一个特征提出来,在于传统的画从来不讲究光形虚实,只讲究线条的样式与褶法,即使如韩美林那样的简笔画家,也没有光形的留白(即光形之虚)。而光影的运用虽然不止梁宪钢一人,很多人物画家如石虎的早期作品都是光影作品,但是梁宪钢对光形的处理则有留白的机灵活眼,独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为,梁宪钢的这一采摘了西画之下才使用的虚眇手法,是真正意义上的中西贯通和为我所用。梁宪钢对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用,不仅表露出他具有博采众长的涵养,而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命。
梁宪钢老师的人物画作品与多家拍卖公司保持长期拍卖合作,从90年代初开始上拍的200余幅画作几乎从来没有流拍,其人物作品多年以来一直是拍卖市场的宠儿。20年来他的总成交额已经突破3000万元大关,2015年梁老师作品润格价比两年前上升了80%,将来市场价值不可限量。
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