哭和笑对表演是必不可少的。当我们看一部电影时，我们发现可以发现那些演员的哭特别能感动观众，从而带来好的口碑，那表演艺考生怎么做好哭和笑?
现在让我们谈谈哭泣的艺术。
哭，和每个人的个性有关。而不同的个性表现出来的哭的方式也不同，比如柔弱的女孩子和坚强的男人之间就会有明显的差别。总之，哭的情感内容很丰富，人的状态也是不同的。因此，我们必须坚持这样一个原则，即我们必须努力控制和发挥具体的。我们可以哭是因为我们哭了，但当我们进入角色时，我们自然会哭。
在具体的训练中，我们首先要找到内在的动机，也就是说，当我们向外界表达我们的投射时，我们会经历真正的心理活动，比如我们受到强烈刺激下的时候表现的痛哭、成功时的喜极而泣，痛苦时的抽泣，等等这些。
除了声音，哭泣也有一些特定的身体表现，比如说抽泣，当人们哭泣的时候，他俯身遮住脸，肩膀颤抖，呼吸的长度也是不同的。在我们的日常生活中可能会遇到很多这样的情况，只有仔细观察，结合自己的经验，才会有更好的表现。
还有一种是所谓的饮泣，这种情绪一般表现为内心充满了极度的痛苦，而又不能表达，想哭又不能哭，只要将泪水吞进自己的身体。在许多电影中，被的旧社会妇女往往处于这种状态悲伤。这不容易掌握。
在哭泣的表演中，哭诉也是比较常见的一种，具体表现为边哭边说，或者是边嚎边说，例如，在山西民间文学中，家喻户晓的咏叹调“卷心菜，地是黄的……”“卷心菜”和“墓中”是哭泣。注意到哭泣更像是一种抱怨，抱怨是主体，哭泣是主体我们必须要非常清楚这一点比如说我们熟悉的《小白菜》的唱段“小白菜啊，地里黄啊......”还有山西民间文学经常记录的《小上坟》等等，都属于哭诉的体裁。有一定要注意的是，哭诉，其实更多的是诉，诉是主体，哭是状态。关于这一点，我们要有清晰的把握。。
还有就是假哭，我们也可以称之为“嚎”，具体表现是少打雷少雨，或只打雷不打雷雨。几年前，导演刘冰建根据电影《哭泣的女人》拍摄了一部电影。关于一个女人为别人哭泣并成为专业人士,她们是假哭和干嚎的典型女性。
，从哭到笑的转变，比如破涕为笑。人们在一种情绪中突然受到另一种情绪的影响，然后又进入另一种情绪，通常是这种影响是常见的。最典型的是最典型的就是小两口吵架，其实女方大多数是在撒娇，他们哭是为了引起别人的注意。一旦他们达到了目的，很容易便会传话成破涕为笑。在这里我们要注意的是转化的自然，不能太唐突。这些细节需要我们探索和实践慢慢地，我们需要慢慢地探索和练习。
在练习哭和笑时，学生应注意以下几点：
1.声音声音要富有层次，在笑与哭的训练阶段，要利用声音四要素的变化，使人物的笑与哭更具可实现性。
2.镜头会放大表演者五官的特点，更多地关注面部形状的变化，在眉毛、眼睛和面部肌肉中寻找微妙和敏感的表情
3.表演者必须协调呼吸运动、共鸣腔运动和面部表情，使观众感受到人物的内心情感自然地从内而外流动。
我们列举一些有特点的哭：
1.痛哭。
声音上下起伏，尖叫声往往伴随着‘啊，哦，恩’，抽气频繁，声泪俱下;
2.抽泣。
呼吸急促。抽泣的发声动力取决于下腹的抽搐。
3.无声的哭泣。
有苦难言，想哭又不能哭，这种哭声在表演时是压抑的，紧闭双口，主要用鼻子吸气;
4.哭嚎。
干打雷不下雨，哭声说停就停，没有抽气的阶段。
5.哭诉。
边哭边说，这种哭声最考验演员字音基本功，要涕泪滂沱，又要字正腔圆。
我们列举一些有特点的笑：
1.大笑。
张嘴，嘴角上提，想象那种笑到肚子疼的感觉;
2.惨笑。
欲哭无泪，表演时追求变态的的感觉，眼神呆滞或含满泪水，嘴角向下垂;
3.傻笑。
一种是真傻，嘴角下垂，目光呆滞，字音含糊。还有一种是憨厚的傻笑，目光真诚，憨态可爱;
4.娇笑。
通常在女子身上体现，声音清纯，爱用鼻音哼唧;
5.边说边笑。
笑中有说，生动自然。
注：人在自然情况下的哭与笑的气息一定是正确的，如生活中我们笑久了会肚子疼，这就是气息正确最直观的反应，气息不好的同学可以多多联系哭与笑找到气息的感觉。
一般在艺考的环节中，设计具体哭戏的考察不会太多，但是如果能掌握一些调动情绪的技巧和方法，表现中自然流露出来，看起来一切便会觉得行云流水般，毫无破绽可寻。