成都景观假山制作工程施工工艺方法

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景观设计，假山的造景手法

一、假山概念

假山是园林中以造景为目的，园林中用土、石头堆砌而成以供欣赏的小山。

假山具有多方面的造景功能，如构成园林的主景或地形骨架，划分和组织园林空间，布置庭院、驳岸、护坡、挡土，设置自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致，借以减少人工气氛，增添自然生趣，使园林建筑融汇到山水环境中。因此，假山成为表现中国自然山水园的特征之一。

二．假山造景手法

相地布局，混假于真（即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势）。

宾主分明，确定你需要主要突出的假山，再配上其他的植物、小置石，突出主体部分。

兼顾三远（宋代画家郭熙《林泉高致》说：“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”）；依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有“势”，近看有“质”和对比衬托，包括大小、曲直、起伏、险夷等。

在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到“其状可骇，万无一失”的效果。

1．写意假山和形象假山

写意假山：是以自然界的名山奇峰为蓝本堆叠，但并非简单的模拟，而是撷其神，取其意，与艺术手法有机结合，创造出“虽有人作，宛自天开”的艺术作品。

如苏州环秀山庄的湖石假山,它以苏州大石山为模本，但并不以奇异的山峰取胜，而是从整体着眼，局部着手，在有限的空间里，掇出了可以乱真的石灰岩山水景观。通过高远、平远、深远这三远变化，创造出了不断连绵起伏的群山形象，穿石洞，越天桥，翻悬崖，至顶峰，山回路转，余脉绵绵，使游人在闹市中享受到浓郁的山林野趣。造园者就是利用对比，衬托和人的视觉差这些手法，造出了千岩万壑的气势。

形象假山：是模仿自然界中各种动物的姿势、神态堆筑而成，妙在似是而非之间，吸引游人驻足期间，激游人联想翩翩，达到了以假乱真的艺术效果。号称“假山之园”的狮子林即为一例。

狮子林的假山石，都形似狮子，千姿百态。大有旷野群狮之胜概，但又不是刻意写实，设计者追求的是恰到好处的似与不似，欲显还掩，神秘，朦胧美。手法多样，变化丰富，给人一种雄奇秀丽的感受。

2.散置石

散置石是用少数几块大小不等的山石，按照自然岗阜石块出没、显露于山坡的章法安置石块的山石理景艺术和手法。散置石理景在苏州古典园林中得到了灵活的应用，多被设计理景于庭院，或置于门侧、廊间，或池边等。

散置石理景手法关键在“散漫”。“是以散漫理之，可得佳境也”，“或依嘉树卉木，聚散而理”。如耦园的“耦园”圆洞门前庭院的散置石，表现出了“虚庭蔓草秋茸茸，忽然幻出高低峰；云根槎牙丛筱密，直疑天造非人工”的效果；

三、造景功能

1、假山能组织划分、分隔空间

利用假山大型建筑物特性对园林空间进行分隔和划分，将空间分成大小不同、形状各异、富于变化的各种空间形态。通过假山的穿插、分隔、夹拥、围合、聚汇，在假山区可以创造出山路的流动空间、山坳的闭合空间、山洞的拱穹空间、峡谷的纵深空间等各具特色的空间形式。假山还能够将游人的视线或视点引到高处或低处，创造仰视和俯视空间景象。

2、假山能因地制宜、协调环境

园林假山能够提供的环境类型比平坦地形要多得多。在塑石假山区，不同坡度、不同坡向、不同光照条件、不同土质、不同通风条件的情况随处可寻，这就给不同生态习性的多种植物都提供了众多的良好的生长环境条件，有利于提高假山区的生态质量和植物景观质量。

3、塑石假山是造景小品、点缀风景

假山与石景景观是自然山地景观在园林中的艺术再现。在庭院中、园路边、广场上、水池边、墙角处，甚至在屋顶花园等多种环境中，假山和石景还能作为园林小品，用来点缀风景、增添情趣，起到造景与点景的作用。自然界的奇峰异石、悬崖峭壁、层峦叠嶂、深峡幽谷、泉石洞穴、海岛石礁等景观形象都可以通过塑石假山石景在园林中再现出来。

四、假山分类

按材料可分为：土山、石山和土石相间的山(土多称土山戴石，石多称石山戴土)；

按施工方式可分为：筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、凿山(开凿自然岩石成山)和塑山(传统是用石灰浆塑成的，现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山）。

按在园林中的位置和用途可分为：

园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、璧山和兽山。

假山的组合形态分为：山体和水体。

山体包括峰、峦、顶、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道；水体包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等。山水宜结合一体，才相得益彰。

古代假山与现代假山

古典假山限于石材及施工技术条件等，在景观的创作方面有一定的局限性。

现代园林假山的发展与古典园林假山不同，呈现了多元化，综合化的趋势。现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使创造多变的、丰富的山石景观成为可能。特别是对于大规模、大体量石山的创作，可从自然地貌形态特征及组合特点中吸取到创作的灵感。

利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃钢、有机树脂、GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，进行“塑石”，正在现代园林中兴起。

塑石的优点是造型随意、多变，体量可大可小，色彩可多变，重量轻，节省石材，节省开支具有现代气息的塑石作品。特别适用于施工条件受限制或承重条件受限制的地方，如屋顶花园。缺点是寿命短，人工味较浓。解决这个缺点，可用少量天然石材与塑石配合进行造型设计，用植物进行修饰，真中含假，假中有真，既节省石材，又减少了塑石的人工味，不失为一种良策。

随着科技日益进步，塑石材料、技术在不断的改进，塑石定会更加贴近天然山石本色，达到“假”石宛如“真”石的境界。

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园林景观设计中假山制作的重要作用

假山，园林建设不可或缺的元素之一，向来有“无石不园，无园不石”之说。因其制作逼真、自然山水意境营造贴切，深受人们喜爱。

从造型来说，我国近百年内所建假山，能被人们所熟知的的假山作品屈指可数，大多数由于组合单元不多，或组合不得当，致使形体缺乏变化，轮廓单调。这种现象，尤以园中只有一假山的最为明显。明末清初的假山组合主要为绝壁、峰、峦、谷、涧、洞、路、桥、平台、瀑布等。现存遗物虽不一定都具备这些单元，但是假山也有谷、洞、香港贝尔高林建筑景观设计研究院杭州分公司桥和绝壁。组合方法大抵临池建绝壁，壁下有路，转入谷中，盘旋而上，经谷上架空的桥，至假山顶有平台可以远望。峰峦的数目和位置，随假山形大小来定。洞则不过一二处，隐藏于山脚或谷中，也有在假山上再设瀑布，经小涧而流至假山下，可以将假山分为三部分，前后左右互相衬托，显得有宾有主，并有层次和深度。同时，由于假山是实体而谷是虚体，形成了虚实对比，使假山形趋于灵活。

置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合，而不具备完整的山形。一般而言，假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山因材料不同可分为土山、石山和土石相间的山。一方面因造园用地内无山而叠山;另一方面造园用地范围内有山，但无法满足人们的审美要求，对原有自然山形进行加工、修整。置石则可分为特置、对置、散置和群置等多种。

近代园林中的假山艺术不仅继承了传统写意手法，表现山的神韵，也采用局部写实手法，对山的体态、轮廓、气势以及植物等方面进行精心布置，假山制作的作用旨在表现祖国山河的时代精神风貌。

现代假山艺术选石、用石丰富，创作方法更县风采，强调富有节奏的形式美，创造了一种装饰风格的表现手法，并且发展了人工岩石景观工艺，塑山、塑石、塑竹、塑木工艺得到迅速推广，能以假乱真，深受人们喜爱。

造景功能假山景观是自然山地景观在园林中的再现。自然界奇峰异石、悬崖峭壁、层峦叠嶂、深峡幽谷、泉石洞穴、海岛石礁等等景观形象，都可以遥过假山石景在园林中再现出来。

园林中还广泛地利用山石做花台养植牡丹、芍药和其他观赏植物，并用花台来组织庭院中的游览路线，或与壁山结合，与驳岸结合，在规整的建筑范围中创造出自然、疏密的变化。

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庭院中的假山景观，它是由哪些种类的石材制作及石材的特点？

我国地域辽阔，由于地理位置和气候条件的差异，使得各地的植物、山石资源各有千秋，加上风土人情、生活习惯、文化传统、艺术修养等因素，可以营造假山景观的石料种类丰富，总体可分为软石类和硬石类。下面就为大家介绍硬石类中常见的假山景观石料，硬石料是由碳酸钙组成，质地坚硬，由于流水冲刷或表面遇到含酸的水分发生岩溶现象形成各种美丽的纹理、沟漕和洞。

1.太湖石。太湖石是石灰岩岩石，经过长期波涛的冲击和风化溶蚀而成。意趣天然的太湖石有青、白、黑三色，质地坚硬，浸润不枯。太湖石有“瘦、透、皱、漏”四大特色。瘦，嶙峋兀立，体态苗条；透，四面通达，纹理纵横；漏，涡洞相套，玲珑贯通；皱，皱褶丰富，筋脉显著。例如：上海豫园玉玲珑，苏州留园冠云峰。

2.千层石。千层石是沉积岩的一种，有深灰色、褐色和土黄色等色调。千层石形状如国画中折带，质地坚硬，体重，不吸水。用千层石造假山景观，可横层劈截或粘接组合，气势宏伟，厚重中又显出轮廓线的变化，石体组合后可点缀、悬垂草类植物或常绿植物。

3.灵璧石。灵璧石产于灵璧县，石灰质岩，自然形成，象形浑然，色泽黑黝居多，以色浅为主，扣之有声，古有制作乐器，可以敲击出音乐上八个音节，俗称磬石，又有“灵璧一石天下奇，声如青铜色如玉”的美誉，灵璧石组合可以山，单体又有强烈的观赏价值。