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多主体的拍摄但是有的时候，为了表达我们拍摄的主题，可能会有多个主体。通过多主体间的相互关系来表达同一个主题。当有多主体时，有时我们要把这些主体都拍摄清晰。但是也有的时候，着重表现主要主体，而对于次要主体进行虚化。但是这一定是为了强调主要主体的重要性，而且次要主体不能虚化到完全分辨不清。

前景 对具有三个层面和传统结构的照片来说，所有位于主要元素之前的图像元素都应处于前景之中。一般情况下，我们会通过模糊或极端裁切将这一层面上的图像元素弱化，使其只呈现轻微的痕迹。在三个层面的情况下，照片的主要元素很少会位于前景中，但有时也有例外，如果出现这种情况，我们就应该设法将其与后面的层面分开。 如果照片只有两个层面，大多数情况下主要元素都会位于前景中。作为例外，较小的次要元素也会位于前景中，例如人物肖像中的配饰，它会对位于背景中的主题（人物）进行补充。

不同的取景带来不同的感受 面对同一个风景，十个摄影师的镜头中相信会有十个不同的风景，也会带给我们十种不同的感动。以下是尝试以不同的视觉拍摄同一个景物的不同结果。仔细看看虽然三张照片是在同一个景物前观察被摄体，但随着相机位置或拍摄者视觉的不同，拍摄出来的结果竟然完全不一样。

双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一。在人像摄影中两灯的位置不同、色温不同、强度不同、光质不同所拍出的人像差别较大，我们一般从以下五种常规灯光的搭配运用来研究双灯人像的拍摄. 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。 2、主辅灯光质的变化组合布光方案：表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案。 3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案：表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。 4、主辅光色温的变化形成系列布光方案：营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。

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