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AVA档光圈优先：摄影师设定影调（曝光补偿）和光圈，相机会自动选择合适的快门速度。TVS档快门优先：摄影师设定影调（曝光补偿）和快门，相机会自动选择合适的光圈。光圈优先和快门优先都有设定影调的特点。多数场景，我们不需要改变影调，而且需要相对固定的光圈值和快门，所以用A档或S档的拍摄我们只要构图之后按快门就可以了，这样不管场景怎么变化也可以随时捕捉。切记一点，A档和S档并非只能控制光圈或快门，同时也能控制影调。

没有完全没有价值的东西，但需要你去发现它的价值。借你一双慧眼，就是帮助你在看起来没用的题材中，描绘它们被忽视的美丽。影子就是一个经常被我们忽视的，实际却拥有独特魅力的拍摄题材。 在学习摄影的过程中，我们反复被灌输的理念就是曝光要均匀、准确，尽量避免高对比度的画面，不然死黑死黑的很难看。所以，我们往往习惯于顺光或者侧光的拍摄手法，并使用反光板去除看起来有些讨厌的影子。 事实上，摄影是光影的艺术，没有影子就无法带来明暗的对比，就无法带来层次感。影子，真的不应该成为大家忽视的题材。很多世界上的著名摄影大师也对影子情有独钟，例如日本著名的摄影家荒木经惟曾经谈到：“要拍出影子，才是真正的摄影，才能称作在‘拍东西’或‘拍人物’。我觉得影子超有魅力，拍照时会意识到影子的存在。每张照片都有适合的影子分量，太多也不好，要有恰如其分的“影量”，我觉得有趣极了。”大师的话值得我们借鉴。培养一双慧眼，就不要忽视影子，而是要想方设法地把影子拍好。 概括地说，拍摄影子有以下几点值得大家借鉴。 一是拍摄形体漂亮的影子。构图时也要注意寻找影子的规律，拍出影子的规律美。 二是为影子赋予一定的内涵。毕竟有故事的画面更能引起大家的联想和共鸣。 三是可以采用特殊的表现手法来刻画影子。例如用虚焦的表现手法让影子朦胧，或者使用虚实对比的方式深化影子的含义。 除此之外，建议大家在画面色彩的把握上可以大胆使用相机或手机内置的色彩滤镜，可以明显强化画面的感染力。

多个点 只要图像中有多个点，观赏者在欣赏照片时就会不自觉地将这些点连在一起，并且使之形成一条虚构的假想线。这些点越相似，这一效果就越持久。如果图像中没有起主导作用的实线，那么由点产生的假想线也会产生同样强烈的效果。图像中的多个点可以赋予照片一种动感，因为观赏者的目光会跟随多个点之间的无形连接而移动。移动方向由点的主次关系所主导：从最明显的地方开始，到第二明显的地方，再到第三明显的地方，以此类推。 干扰点 点虽小，但可以非常显眼，当点涉及的是不重要甚至是多余的图像元素时，例如灰尘、传感器的污点、光反射的亮点、滞留的垃圾、沥青或类似物体上的污渍，它就会变成照片中多余的东西。特别对深色背景中的亮点、浅色背景中的暗点、信号色、几何形状和符号来说，如果它们都通过引人注目的潜力给照片造成了混乱，那它们就成了照片中的干扰点。 在拍摄时你就需要确保照片中没有小图像元素的干扰。即使事后我们可以通过图像编辑程序轻松地删除每个图像点，你也应该在拍摄时就从取景器中发现这些干扰点。拍摄时要保持拍摄地点的“干净”并要选择相应的细节片段，以避免干扰点的出现，尤其是（模糊的）背景中和图像边缘上的干扰点。因为一个醒目的几何图形，例如交通指示牌或雨伞形成的耀眼的彩色点、穿着艳丽的行人或者错落的小物体都可以牢牢地吸引住观赏者的注意力，致使前景中的主题几乎无法被其察觉。如果将这些点置于靠近图像边缘的位置，这一抢眼点会使观赏者的目光不自觉地从照片中向外转移，从而无法再继续欣赏这张照片。即使是最小的具有强烈对比的点也能具有这样的效果。

主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。 五、主光、修饰光双灯布光：1.当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产生无数的布光方案。2.当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的位置又可以产生无数的布光方案。反之，修饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产生无数的布光方案。

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