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一般相机?供的ISO值在50-6400的范围内。在胶片时代，胶片的感光度越高银?颗粒越大，照片的胶料感越强，所以看起来粗糙。在数码时代CCD和CMOS的感光度越高，CCD和CMOS越容易被电，照片的噪点越多，所以看起来也越粗糙。细腻照片看起来更好，所以在拍照时摄影师都尽量选择较低的感光度，也就是ISO100。众多厂商也会将ISO100作为标准感光度来设计感光器。（尼康公司的数码相机以ISO200为标准）摄影师在每次工作后，都会将相机调回标准ISO值。佳能用户会将相机调整到ISO100，尼康用户则会调整到ISO200，并且在大多数条件下保持这个设置。

运动的定格 如果你借助相机在很短的曝光时间内拍摄一张快速运动中的照片，那它看起来与按下DVD（数字激光视盘）播放器的停止键后所呈现的图像是不同的：主题被定格下来，我们看到的不是完整的运动过程，而是运动中的一个片段。但重要的是，这样的运动片段必须能够被观赏者通过人物的姿势或照片的意境明显辨认出来，否则这样的照片就与其他照片没有任何区别了。比如，传统的人像摄影其实是包含运动的——人物的表情会在几分之一秒内发生变化，相机可以提取其中一个单独的中间状态——但是我们往往不这样认为，而是觉得人像摄影就是静止的。此外，拍摄人像照片就是要捕捉合适的时机，这个时机与表达形式符合且能够代表某种特定的情绪。在运动定格时，曝光时间要快于主题相应的运动速度。有一些影响我们拍摄动态模糊效果的重要因素，对运动定格的拍摄也有着重要的作用：那就是以往的拍摄经验和不断的尝试，它们可以帮助我们确定合适的、预期的定格程度。尤其是对一些非常快的运动，摄影者很难对其进行正确曝光，因为在很短的曝光时间内必须有非常多的光线。这时，相机的闪光灯或是工作室的闪光设备都是较为理想的选择，这些设备可以在1/2000～1/6000秒之间的极短时间内提供非常明亮的光线。这样一来，蜂鸟振翅的瞬间就会被定格在照片中。

色彩饱和度 作为色彩的第三个方面，色彩的饱和度会受到灰色的影响。某一颜色中的灰色成分越多，这种颜色就越灰暗、越压抑。它失去了“鲜亮度”——这是高饱和度的代名词。通常来说，在图像中阴影部分的颜色是不饱和的，与阳光下更明亮、更占优势的色彩相比，其效果往往更含蓄。 当然，改变色彩饱和度的同时还可以改变色彩的亮度，阴影就是一个很好的例子。较暗的、不饱和的色彩比明亮的、不饱和的色彩显得更阴沉。后者传达了一种柔和、宁静、遥远和递减的感觉，人们可以从绘画中的“色彩”中感受到这一点。在自然界中，远处的颜色会显得更蓝、更暗，这一现象可以用于绘画中，从而使远处的色调混合更多的蓝色和灰色，以提高图像的空间感。 黑色和白色及其之间的所有灰色都属于“无彩颜色”，我们可以为有彩颜色添加一种无彩颜色以使其饱和度和亮度同时发生改变。人们也喜欢把不够饱和的颜色看做没有色彩的颜色，因为它们在图像中和那些绚烂的饱和色相比显得非常低调。

人像摄影特殊构图形式：如果按照习惯的方法进行构图并不会生成有戏剧性的照片，要拍摄出具有特别效果的照片，需要尝试任何非传统的方法，特别是在图片构图和相机位置的选择上。 构图中应该注意的问题：主题不突出：画面没有中心思想，不知所云，是很忌讳的，每一幅画面都要有很明确的中心思想。主体不突出：主体在任何时候都应该放在位。画面失衡：无论什么样的画面，一定要有重心点，否则画面将不成立。杂物干扰，画面主体不突出。水平与垂直关系：在画面中有一些水平线与垂直线，要保证画面的平衡，就必须保证平的要水平，竖的要垂直，不能随意将之倾斜。线条直切画面的二分之一：在实际构图过程中，画面中会出现地平线、树干、电线杆等线条，这些线条不要正置画面的二分之一处，因为这样会切割画面，使画面看上去不是一个整体。如何解决呢？喧宾夺主：是指在构图过程中，把画面的客体变为主体，使客体喧宾夺主，占据画面的主要位置，而主体反而变为客体。头顶重物：构图时，人物的头顶长树，肩膀上长电线杆都是不对的，这样的画面使人看上去很压抑。裁切关节：从医学角度讲，截肢的时候都是从关节处截，如果构图时从关节处裁切就会给人残疾的感觉。

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