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佛说：前世五百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。短短今生一面镜，前世多少香火缘。牵手是一种缘，回眸是一种缘，擦肩是一种缘，生命是一种缘，亲情是一种缘，假如还有来生，来生也是一种缘------组成人生的、就是那无数个缘，让你去结，去解------惜缘、随缘，才能以佛心看缘起缘落。

俯视 当你站在高处拍摄某个主题时，你所拍摄的主题会从视觉上变小，同时观赏者也会被迫站到一个特定位置向下俯视照片的主题。这样一来，图像元素就会发生变形，且看起来很小、很无力、很微弱并受到威胁。但我们同时也要注意，俯视角度可以改变图像元素的比例，尤其是运用广角镜头拍摄时。在人物肖像的俯视照片中，模特的额头会变得非常大并会分散观赏者的注意。 俯视同时还能呈现场景的概貌，即场景中包含哪些元素以及这些元素是如何布局的。因此，通过俯视图可以将图像中的关系明确化或是将复杂的关系简单化。 对于有些主题，仅仅通过俯视就可以将其塑造为“眼球捕手”。对一名飞行员来说，从上方俯视整座城市是很常见的事情，然而对普通人来说这一视角却是非常新颖并值得一看的。当然，对于较小的主题就不同了，因为我们对这些视角已经非常熟悉，相应的它们也无法令我们感到兴奋。 如果照片是由上向下直接拍摄的——我们很少或只在涉及较小主题时才会见到这种视角，这种不寻常的新角度很快就会吸引我们的注意。然而，直接的俯视图会令我们很难辨认照片的主题、理解图像的内容，这就会导致图像元素抽象化和匿名化，尤其是涉及我们通常从未从上方看到过的较大主题时。这样照片就很容易地形成了一个画谜，使得观赏者不得不通过更加深入地研究来理解其中的内容。如果照片最终的成像效果在观赏者看眼时就能唤醒其某种特殊的感知模式，那么这种效果就非常好，由此你就可以有意识地从视觉上迷惑观赏者。

图像中的所有斜线都会给照片带来一种动态、生动而又不平静的效果。它们就像是“眼睛的高速公路”，能够比其他线条更快地引导观赏者的视线经过线条所经过的区域。从左下方向右上方延伸的斜线会使照片产生一种积极、愉快的效果，而从左上方向右下方延伸的斜线则会营造一种消极的、忧郁的、伤感的氛围。如果这条斜线是图像的对角线——即图像两个对角的连接线，向上的运动会在图像中塑造一种和谐的效果，而向下的运动则会形成一种已成定局的、毫无生机的效果，因为它们会将观赏者的视线逼至图像的右下角。这一感彩的产生还要归因于我们的阅读方向，此外其在竖幅格式中的效果要比横幅格式中的更强烈。 斜线中还有两种特别重要的形式：种是消失线，它汇聚于照片中的一个点（图像内部或外部）并赋予照片一种特殊的立体感。如果你在消失点上或者在其附近放置了一个非常重要的图像元素，那么你就可以完美地运用这种线条来引导观赏者的视线，之后观赏者的视线还会不自觉地再次回到这个位置。 第二种是聚合线，它是现实中的平行线通过镜头的光学特征塑造而成的相互靠近或相互远离的斜线。这一效果在建筑摄影中尤其常见，我们也是在这类摄影中认识到这种斜线的。聚合线不仅仅会赋予作品一种强烈的三维立体感，还能将大量的焦虑、主观、动态和生机带入照片。通过有针对性地运用聚合线，能使静态的建筑在视觉上动起来，产生一种紧张感，这在直线构图中是无法实现的。不过实现这一效果的前提是它要被感知为真实的成像。

焦距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面(其它感光材料)上所形成的清晰影像之间的距离。焦距是镜头最基本的概念之一，也是对成像的大小影响的因素。

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