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不论你伤害谁，就长远来看，你都是伤害到你自己，或许你现在并没有觉知，但它一定会绕回来。凡你对别人所做的，就是对自己做，这是历来最伟大的教诲。 ????

竖幅全景格式 基本上，竖幅模式下的全景格式可以强化那种更小的、被压缩的悬挂物给人的感觉。而且竖幅全景格式比横幅全景格式更能吸引观赏者的注意，因为这种格式非常罕见——适合这种格式的主题也同样罕见。只有很少的摄影者会把寻找那些在垂直方向构图时效果理想而又具有意义的主题当做自己的任务，像摄影集《垂直纽约》或《垂直巴黎》这样以3:1的比例呈现景物特征的照片很少。对于“全景”这一概念，我们总是首先想到被拉宽的、高度较低的横幅格式。 竖幅全景格式几乎都是细长状的，其目的并不是展示整体画面，而是唤起观赏者对照片左右两边内容的强烈好奇心。由于照片所传递的极强的紧张感以及我们习惯横向看事物的特点，我们的目光和注意力很快就会从这种照片上移开。

我们都有这样的体会，一张白纸上画上一个黑点。很多人不会注意白纸的存在，却会被黑点所吸引。这就是色彩焦点的妙处所在。这个点虽然不大，却发挥了四两拨千斤的作用。 我们在摄影的过程中，也会遇到一些色彩背景相对单一的场景。为了避免视觉疲劳，或者让画面能够吸引更多的注意，我们能够在纯色调的画面中为它们安排一个色彩焦点，使其发挥白纸上的黑点作用。 当然，并不是所有的画面都需要色彩焦点，需要设置色彩焦点的往往是颜色比较单一的画面。同时，设置色彩焦点也有基本的规律可循。 一是充当色彩焦点的物体与背景颜色形成鲜明对比，以突出色彩的冲击力。 二是色彩焦点安排在画面的黄金分割点处，也就是“井字形”构图或“九宫格”构图的四个交叉点上。

纯粹派摄影：直接摄影，纪实摄影。力足于摄影本体语言的独立性，如细节层次，影调和质感等，强调本体特性之纯，不依赖后期加工去直接真实地再现客观物像。纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者的资格。“堪的”派中的摄影家，就其美学思想和创作倾向而言，情况是比较复杂的，虽然他们都崇尚人性世态的表现，且大部分都从事于新闻摄影工作，但有的为自然主义者，有的为写实主义者。

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