《踏歌图》在山水画的发展史上占有重要地位。马远师法李唐。李唐原是北宋画家，南渡后授成忠郎衔，任画院待诏，时年已近八十。李唐作山水取法荆浩、范宽，注重气势，落笔方坚峭劲，至晚年去繁就简，创大斧劈皴。马远继承李唐，却不拘泥陈法，他作斧劈皴白出新意。华豫之门古董海选地点电话

　　《踏歌图》画面中的巨石斧劈皴形势更为刚烈，运笔猛厉迅疾，方劲挺直，棱角分明，以浑厚的墨气和雄健的笔力，表现山石的阴阳面，强调山石的刚坚和磅礴的气势。于是，在山水画中斧劈皴便发展成为与披麻皴法同等重要的两大基本表现手段之一。

　　马远，生卒年不详，祖籍山西河中（今山西永济县），后移居钱塘。活跃于南宋上半期，光宗、宁宗时任画院待诏。马远生于绘画世家，祖父、父、兄皆擅花鸟，且颇有画名。马远承继家传，擅山水、花鸟、人物。马远的山水画常把山景置于一角，以山之峻峭与大片的空白形成强烈的对比，位置经营独到而达，故时人称之为“马一角”，与李唐、夏圭、刘松年合称“南宋四家”。代表作品有《雪景图》《踏歌图》《两园雅集图》《山径春行图》等。