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　　根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。物中例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常中物可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜中用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，博物虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然物中会有助于我们的鉴定工作。

　　至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰物则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓"钦限、部博物限"之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。物中

　　提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓"官窑龙五爪，民窑龙中物三爪或四爪"的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条博华判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是的。

　　相反，在民窑瓷器中既有五爪龙中物的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如"宣德官窑青花海水龙纹天中博球瓶"及大量的"康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗"等均画三爪龙，"康熙博官窑绿地素三彩云龙纹文具盒"画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪博者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。