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前不久，在纽约看了两个明末清初绘画展，一是大都会美术博物馆的《黄山梦》，展期从2003年9月至2004年2月，另是华美协进社的《故山青》，展期从2003年9月至12月。《纽约时报》在9月19日发表了一篇有分量的专栏艺术评论，说这两个画展相互联系，因为二者的展品主要是十七世纪南京地区画家的作品，都以山水为主题，样式也多是文人画。而且，这两个画展都将金陵画派的首席大师龚贤放在显赫位置。大都会用了整整一个展厅来展出龚贤那些尺幅各异的作品，华美协进社则将龚贤的大幅长卷置于展厅正中，墙上还配以龚贤的立幅巨制。
华美协进社的展品，出自金陵八家之手。其中我比较喜欢的，除了龚贤长卷和八家的扇面外，还有程正揆（1604到1676）的《山水册》、胡宗仁（1620到1664）的《秋林书屋图轴》和《山水图轴》，以及髡残（约1612到1686）的《苍翠凌天图轴》。我之所以喜欢这几位画家的作品，是因为他们的笔墨处理炉火纯青，其写景状物，均周旋于繁简之间；又以禅心看山水，出世入世，游刃有余。而且，他们也都是遗民画家，隐居山水一隅，以画寄情传意。
2019年龚贤字画市场同类藏品拍卖记录（数据来自Artron）：
龚贤 深林清幽图 立轴----估价:25.00到35.00万----成交日期:2019年1月3日
龚贤 山水 四屏----估价:1200.00到1200.00万----成交日期:2019年1月25日
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龚贤 深林清幽图 立轴----估价:25.00到35.00万----成交日期:2019年1月3日
龚贤 深林清幽图 立轴----估价:25.00到35.00万----成交日期:2019年1月3日
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龚贤 山水 四屏----估价:1200.00到1200.00万----成交日期:2019年1月25日
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再者，我之所以喜欢龚贤，更是因为我在绘画的修辞层次上，看到了龚贤之视觉图式的与众不同。美术史学界有人从中西文化比较的角度，进行猜测，说达芬奇在《蒙娜丽莎》背景中画的风景，与中国古代山水有相似之处，可能他见到过马可波罗带回去的山水摹本。这种说法同样没有证据，难以令人置信。但是，达芬奇的山水，确实与欧洲风景大不相同，倒与龚贤有近似之处，只是龚贤比他晚了一百五十年。龚贤的图式，可以追溯到宋代山水。北宋郭熙着有《林泉高致》，其中将山水构图分为高远、深远、平远三类。龚贤的构图，与这三类都相关，但又不属于其中任何一类。郭熙写到：“自下而仰其巅，曰高远；自前而窥其后，曰深远；自近而望及远，曰平远。”从局部看，龚贤的山峰当属高远，正象郭熙所释：“高远之色清明”、“高远之势突兀。”在龚贤《千岩万壑图卷》中，有垂直矗立的山峰，穿云破雾，气势伟岸，大有北宋范宽《溪山行旅图》的气派。但从整体结构看，龚贤的山川沟壑接近深远与平远，恰如郭熙所言：“深远之色重晦，平远之色，有明有晦”、“深远之意重叠，平远之致冲融而缈缈。”我们看龚贤《千岩万壑图卷》，该实在之处皆实实在在，该空灵的地方又坦荡无涯，有如元初赵孟(兆页)的江南山水，逶逸而又流畅。同时，在龚贤的画面上，云雾起处皆朦朦胧胧，山涧流瀑却清音可闻。龚贤的图式，超越了郭熙的分类，他对前人的构图设计，滥熟于心，但无意模仿，而是独辟奚径，自创一格。
本公司在当今拍卖公司、私人中介鳞次栉比的今天，是否真的能征集到的作品，并且拥有一定的价格优势和相当的藏家资源，才是拍卖机构成功的关键，更是创造品牌声望的保证。诚灏拍卖管理层的主要人员是从我国九十年代拍卖初期甚至改革开放伊始就从事艺术品行业的前辈，伴随着中国艺术市场的成长，有着相当的理解、广泛的人脉和精金的品质。各个部门的同事均是一线拍卖机构的精英和艺术市场的高级专业人士。
在中国地区、美国等地均设有办事处。公司共分为中国书画部、瓷器工艺品部、古籍善本部、珠宝部以及奢侈品部等五大板块。
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