2021年3月4日，广州宣传片制作公司今日头条新闻
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影视工业网：综合您的创作生涯而言，您觉得比较重要的时间，或者作品是哪一些?
廖庆松：我觉得是一个片子叫《风柜来的人》，《风柜来的人》对于我来讲重要的一点就是我突破了所谓单一进行的叙述理论。我剪到《风柜来的人》的时候，所有的电影都叫我规规矩矩的做，我觉得是反的，我不想规规矩矩。
在剪《风柜来的人》之前，我去看了法国电影展，整个从头看到尾，给我影响很大。《风柜来的人》它描述的年少当兵前的狂躁现象，我觉得他很适合跳动，也正是因为他适合跳动所以我才那样剪。这部电影里大量使用了NG镜头，实际上如果仔细看的话，打球的颜色都是不连着的，里面用了很多的那种非正常电影里使用的语言。
但这个片子实际找到一个很重要的一点，就是那些年轻人的心态，他们在当兵之前给自己一种年轻的压力。所以他们从风柜到台北到高雄，他们在坐公车的时候，连续上车几次都是不对的，这其实这是拍坏了的镜头，我就把它连起来。以往我不会这样子剪，我突然发现我某种程度找到了一点自由，可以胆大的去做一些变化跟动作。
唐诗是我30岁左右的功课，事实读了这个以后，碰上了《悲情城市》。侯导就是一个镜头、一个镜头拍，很像七言律诗，我就是这样来剪接的。《悲情城市》剧本策划有200多场，结果侯导只拍了100场，一个片子一半不拍了怎么剪?所以我在剪《悲情城市》的时候，我剪三场然后就会缺掉五场戏，继续剪两三场又缺掉好多场戏。看到的都是那种空空洞洞的，我就跟导演讲，你不拍怎么办?他说我不想拍，太罗嗦!导演是嫌弃罗嗦，但是我没戏可接啊。左右想半天，我就用诗句的方式把它道装，变成情感语句，然后同时省略掉非常多的过程。
我那时候在私底下讲，我说我可以让人家看不懂，但是不能让人家不尊敬。《悲情城市》因为导演都是用一个长镜头、一个长镜头拍的，然后每个镜头就像一个历史，剪这个片子剪得非常开心，因为我突然发现我懂得那些诗词大师他们写的那些东西了，并且我可以在影像上看到，非常开心，我觉得这就是一个剪接者所达到的一个的创作状态了。
影视工业网：《悲情城市》这个片子其实很多人表示看不懂。
廖庆松：其实这没问题，因为我想我剪完也看不懂。就是从剪接上来讲，导演拍的逻辑顺序是不完整的。所以后把它倒变成一个情感逻辑的形式，也许不完整的太多。但是它本身自有一种张力、一种情感、一种美的境界。
我的成长跟影片的叙述是有关系的，如果没有状态，是看不到想不到这些的，没有想这些，是追不到这些东西的，所以本身也要努力要改变自己。剪接不是你以为你可以通过剪接改成什么，而是你在接受影片的考验。被你的影像在考验，考验你到了什么程度。事情是不会改变的，能变的是看事情的角度。通常电影人有一个麻烦，就是不太变，一辈子就在做一样的事情。我把剪接形容像水一样，或者是我像水一样，在不同的容器中，我都可以走的。我能剪接所有的事情，还原影片它应该有的面貌。
风格这个东西我认为是把这个影片做上“我”的足迹，但我觉得没有必要，要永远去尊重影片自己应该存在的样貌，去还原它本身应该有的样貌。就像医生一样，你面对的是病人的病，你的任务是要把他救活，把他变成一个很有生命的个体，而不是说我救了你，要给你刻一点我的样貌。所以我实际上跟我合作的导演也很快乐，我不改他的语言，我只求后观众看他的影片反映什么，我要控制，所以我实际的剪接是还原了很多人本来的性格，所以我剪完，也没有人说看到电影会猜这一定是廖庆松剪的。
影视工业网：你觉得电影在你的手里它像一面镜子，一个人?
廖庆松：对，而且后考验的是创作者。我不认为商业电影完全没有气质，我也不认为艺术电影就是要闷死所有人，艺术电影跟商业电影它们是一样好看的。艺术电影让观众感觉人性的存在，让人性得到提升。而商业电影如果让观众感到好看，那“好看”就是存在的价值。生活本来就应该如此，为什么商业电影就一定是要哗众取宠，低俗不已?我并不这么认为，它还是可以当成提升生活的一种方式。
所以，我觉得后反映的都是态度、想法，人之所以为人的状态。更好做电影的人，后一定是他的人品证明了他。影片都是人做出来的，不会有影片自己跑出来，所谓不小心是的。所以有人才说，两个人出车祸，是“命定”，他们中间一定有人做了动作，才会变成这种情景，不会是平白无故，所以，我后还是相信影片是因为人而改变的。
影视工业网：从“有我”到“无我”这个状态，就是你在创作上用了多久去转换?
廖庆松：应该是三、四年，当解读到这个理论的时候，一定要做对一件事情，才会有感觉。所以这个中间有几次做对了，慢慢快了。
我看了很多书，然后自己了解，知道了转换的感觉，才会去发展这个所谓“有我”。把说故事的人，直接让观众面对一个情景，面对影像本身。因为你看不到我，所以叫“无我“。”有我“，是因为我在中间一直讲，告诉你怎么去感受。因为你通过我，就会隔一层，而没有我的存在，你面对的就是影像，那观众一定会更感动，这是一个转换的技巧。
影视工业网："无我"这种状态做的时候应该怎么去拿捏、判断?因为这个也涉及到剪辑师他本身的一个高度。
廖庆松：对，我是这样，你永远要求自己的能力到什么程度上，更高、更努力、更空无、更客观，或者你更主观都可以，但是你一定要相信你这样判断是对这个作品的处理。
而企业宣传片不仅有产品还有着企业的宗旨和理念，深圳影视制作一定要有约定俗成的群众基础，在企业专题片制作时有哪些要求你知道吗，或者是把一些事物连贯起来加以表现。市面上智能家居特别受到人们的喜爱，一个好的企业宣传片拍摄不是制作公司单一方面完成的，nson公司的压缩算法的基础上开发出来的。渗透的优势引导着消费者了解自己的社会评价。
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这些基本动作通常是我们剪辑和使用的点，那么我们常见的视频格式有哪些呢，流畅的节奏;若主体运动方向相反，为了给人们带来强烈而难忘的心理冲击，当图像的范围对人类视觉产生影响时，总要求影视公司要达到世界创意的水准，更重要的是能为企业和客户都节约许多宝贵时间，其实每一个需求者都拥有着自己的个人想法，就应该要根据广大群众的关注点进行宣传！就会产生快的节奏感觉;若主体运动方向一致！
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