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　　在种种类型的音响“难玩”之中，”难玩”的音箱也占有了一定的比例。有趣的是，尽管不少牌号、型号的音箱难玩已经是“路人皆知”的事，但“明知山有虎，偏向虎山行”的还大有人在，或许，这是发烧友的秉性使然。

　　什么是难推的音箱呢？大致可以划分出两类：一是指音箱整体的输出能量偏低，或低频段的输出能量偏低，二是音箱的定位感不理想、音色不满意，保真度不够等等，对于此第二种难推，本文暂不作讨论。

　　音箱难推只是表象而已，作些调查研究，便会发现其产生的原因有许多种，下面做些简单的解析：

　　A，输出声压不够，如果用同样的功放去推动这类音箱，会明显发现要比推其它音箱时输出响度要低许多，这种音箱的典型代表就是久负盛名的3/5A音箱了，由于3/5A音箱的阻抗通常在11－16Ω之间，也就意味着相比推动8Ω的音箱，功放要输出比平时大许多的功率，再加上十分特殊的3/5A的分频器，令该箱很难伺候。不过如果对声压级无太高要求，那么，也就不存在难推这回事了。

　　B，灵敏度因素，和输出声压不够有一定的关系。目前许多的家用音箱都选用了小口径的低音单元，由于先天的物理特性，小喇叭单元的低音本身就是缺乏的，那么装在音箱中时和高音单元配合时就会有个灵敏度上的差异，如果高音单元在5KHz时灵敏度是90分贝，而低音单元在50Hz时是85分贝，那么装到箱体内后如何协调呢？尽管可以用箱体的结构来提升部分低音，但要想得到平衡的声音，唯有利用分频器将高音区域的灵敏度降低下来，降到和低音的灵敏度接近。也就意味着整个音箱的灵敏度也被“拖下水”拖到了85分贝。尽管这时音箱的整体平衡度是正常的，但是在搭配功放时对功放的输出功率要求就高了，因为有一部分输出能量被消耗在分频网络上了。

　　C，阻抗匹配，一对标称值为阻抗8Ω的音箱，通常是指工作在某个频率上（比如1KHz时）的阻抗，在其它的频率时，阻抗变化的曲线是有波动的，会出现几到二十几欧姆的阻抗，在在遇到高阻抗时，功放输出功率本身就会降低，而在低阻抗时，就要考验功放了，如果功放有足够的驱动力，那么输出功率会提升的，而如果驱动力不够，那么在这一段频率的输出就会降低许多。然而由于购买者对于音箱或功放的本身特性不可能有全面的了解，所以实际的效果只有在试用了一段时间后才会知道配置是否可行。

　　D，特性匹配，是指功放和音箱在多个方面的配合，还包括一些已知的和未知的其它因素。我们经常可以发现，有的音箱在搭配功放时，有可能蛮力十足的功放不一定会推好音箱，而功率一般的牌号却能驱动得如鱼得水，一台能将其它音箱推出满意音色的功放，碰到难推的音箱却会怎么也不“合作”。这就表明音箱和功放之间存在着许多相互牵制的、未知的因素，不过，有一点是可能肯定的，尽量选用无大环路反馈的机种的功放可以将音箱和功放之间的不“合作”的影响力降低到最小程度。

　　E，个性使然，有些知名度甚高却有难推“美名”的音箱，其实都是有明显个性的音箱，也就是说，某些方面具备优势，某些方面并不擅长，但就许多烧友而言，并不了解、不理解甚至不相信这一点，总希望音箱应该有个全面的发挥，特别是买了高价的名气很响的音箱后，更希望各个方面都应该有上佳的表现。如此一来，本来不存在难推的音箱也就变得真的难推了。

　　F，低音问题，是否留意到了，大凡难推的音箱都有个特性就是低音量感偏少，换句话说，如果某音箱的低音量感充足又饱满，我估计就不存在难推的话题了，因为烧友中间，喜欢低音的大有人在。而令人疑惑的是，有良好低音还原的音箱并不是“稀有物品”，在大多数音箱制造厂的产品中都能找到，但许多烧友就是喜欢“大牌”音箱，低音偏少没关系，可以花费远远高于音箱的价钱来配制功放器材，或许，他们会振振有词的说，因为该箱的其它方面都很好，唯有低音方面有些欠缺，所以，设法配个高价的功放是值得的，问题就出在这里，如果换个思路来反向思维一下呢：正因为低音方面有些欠缺，才会使得其它方面的优势显露了出来？？

　　音响器材，尤其是终端的要发声的音箱器材，是由许多带上自身物理特性的许多零件所组成，这种特性并不以人的意志为转移。联想一下，同样也是发声的演奏乐器，比如说，如果某人想制造出一把“万能提琴”，它能将小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴等的音色一网打尽，谁都知道几乎是项不可能完成的任务，那么对于音箱而言，何尝不是如此？

　　音响器材市场，其实是个花样繁多的、个性迥然不同的器材的大集成，难推的、大牌的器材也只占到很小的一部分，而容易推动的、大牌的器材也不在少数。有时候，若能从大牌音箱评论的光环下摆脱出来，可能会发现，难推的器材不一定是好声的唯一选择。