直销MAUDIO CODE 61 键盘
直销MAUDIO CODE 61 键盘...
M-Audio推出了它的Code系列键盘控制器。这个系列由三款全功能控制器型号所组成，它们都结合了所有你需要从你的音乐软件和MIDI设备中获得的用于创作和演奏的强大功能。
Code系类提供了多种贴心的设计，让你能够在创作和演奏时展现你的能力。一个键盘不应成为创作路上的绊脚石。相反，它应该能够帮助你开拓思维，确保你能立即、和清晰地传达你的音乐想法。
极具可玩性
所有的Code键盘控制器，包括25键、49键和61键的型号，它们都配有一个全新的键座，使得键盘动作干脆和。为了使这台键盘控制器更具表现力，这些手感舒适自然的琴键都配置了重力感应和压力感应功能。
可分配的控制器
Code键盘控制器全都配置了你需要用于进行正式的音乐制作和创作的所有功能。由于拥有了多组的推子、按钮、打击垫和一个被置于键盘上方的手感平滑的弯音轮和调制轮，要拥有大量的可分配的参数控制键再也不是梦想。对于M-Audio公司的控制器来说，的功能莫过于这个X/Y轴控制触摸板了。它能提供通过X、Y轴对效果器和乐器插件的参数进行额外且直接的控制功能。
此外，这款键盘控制器可被划分为四个可分配的区域，以使化键盘使用的灵活性和可设置的功能性。（例如：在四个不同的区域中触发各自区域内的乐器，或是将区域重叠起来并同时触发两种乐器）。
强大的制作功能
几乎所有的DAW（音频工作站）都会使用键盘快捷键来执行常用的功能（像是添加音轨、剪切、粘贴等）。现在有了ASCII/HID键盘快捷键命令，你可以将这些常用的快捷键直接映射到控制键上，这能简化你的工作流程，使得你的创作/制作过程更快捷、更有效和更令人满意。Code还支持Mackie Control/HUI控制模式，所以在开箱后，只要经过小小的安装过程，你就可以立刻将这款键盘控制器与绝大多是的DAW（音频工作站）结合使用了。
背光式打击垫
这台键盘控制器上配置了16个可分配的RGB背光式力度感应打击垫。即使在快速一瞥的情况下，用户都可清楚知道任意一个特定的打击垫到底被分配到哪个功能上。而且，按钮、旋钮和推子都带有彩色编码功能，以显示出它们当前所处的模式。键盘上的数字式显示屏可以提供信息反馈，其中包括显示参数和设置的信息。以上的一切功能加起来绝不会引起疑惑或猜测，它们会的就只有的控制。
附送的软件
购买本产品会附送一款综合性的软件，那就是Ableton Live Lite。这款软件包含了来自AIR Music Technology公司的曾获奖的虚拟乐器Loom与Hybird 3.0技术的完整版，也就是说，你可以毫无拘束地使用这款的创意工具。
Ableton Live Lite包含了Ableton Live中的许多功能——这款革命性且屡获殊荣的音乐制作软件让你可以在一个完美的音频/MIDI环境中，自由地进行作曲、录制、混音、即兴表演和编辑音乐想法的工作。Live能够使用极其简单的方式，将你的实体、电子和虚拟乐器，以及你的电子音频录音和MIDI音序在一个单独的界面上混合成一体。
Code系列产品能够提供专业水平的功能控制键和琴键手感，并且还附带了一款无与伦比的综合性软件。
M-Audio全新Code系列的全功能键盘控制器，包括25键、49键和61键。Code键盘控制器全都配置了你需要用于进行正式的音乐制作和创作的所有功能。由于拥有了多组的推子、按钮、打击垫和一个被置于键盘上方的手感平滑的弯音轮和调制轮，要拥有大量的可分配的参数控制键再也不是梦想。并提供了的X/Y轴控制触摸板，对效果器和乐器插件的参数进行额外且直接的控制功能。
产品特性：
? 61键的全尺寸键盘，带有力度感应和触后功能，并可划分为四个可分配的区域。
? 配有HID控制功能的可完全分配的X/Y触摸板，它是控制虚拟乐器中的多样参数的独特方式。
? 16个可完全分配的力度感应打击垫，可用于制作节奏片段、控制片段播放等。
? 8个可分配的360度旋钮，可用于控制你的DAW、虚拟乐器和插件。
? 9个可分配的推子，让你可以控制你的DAW、虚拟乐器和插件。
? 9个可分配的按钮，让你可以分配键盘的热键和MIDI信息以用于控制你的DAW和虚拟乐器。
? Mackie/HUI走带控制只需经过简单的设置即可兼容绝大多数受欢迎的DAW。
? LCD显示屏能提供即时的参数信息反馈。
? 延音和音量踏板的输入接口能为音乐创作提供更进一步的控制功能。
? USB供电以及5针的MIDI输入和输出接口使你能通过电脑的音序器发送MIDI信号到你爱的模拟合成器上。
? 附赠Ableton Live Lite软件
? 软件中包含AIR Music Technology公司的Hybrid 3.0和Loom技术。
产品参数：
USB 2.0
供电：USB 供电
尺寸：102.5 x 25.5 x 7.1 cm
重量：5.2kg
系统要求
Windows 7 (32 and 64); Windows 10 兼容
OSx 10.7.5
随着技术进步和成本降低后，入耳式监听耳机开始在市场上流行起来，每个需要在舞台上监听的音乐人都开始跃跃欲试。
比起传统监听音箱，入耳式监听耳机的确有许多特点和好处。然而，入耳式监听耳机并不是解决任何问题的灵丹妙药。虽然它外观专业，但的确存在一些缺点和众人对其的误区，在决定要使用它之前，最好先了解这些误区和其中的问题：
误区一：“监听耳机能解决一切监听问题”
监听耳机的功效有时的确被放大了。出于各种原因，表演者对舞台监听系统不满意，有可能寄希望通过佩戴监听耳机来解决。但很多人不知道的是，监听耳机和音箱一样，也会受到GIGO原则的影响，甚至更严重。（译者注：Garbage In, Garbage Out - 输入的声音不好，出来的同样是垃圾）
举个例子来说吧，也许你觉得地板上的监听音箱总不能让你听清每个所想要听清的部分，于是你决定使用入耳式监听耳机。现在，这个欠佳的混音直接发送到你的耳朵里了，输入的混音有问题，耳机里可没有住着一个小调音师再帮你混音。所以，你听到的依然是糟糕的声音。更可怕的是，由于入耳式监听耳机会隔绝一些周围环境的声音，现在舞台上的鼓声、手箱就变得更难以听清。寄希望于手箱和监听音箱一起听的解决办法也被堵死。这种情况下，你对电平的细微变化可能变得不敏感，难以去细腻地处理表演技巧和力度。
如果只用监听耳机不用监听音箱的话，贝司那种扑面而来的物理压感就消失了。
所以监听耳机里要放入什么声音，混音怎么安排是需要单独聪明地考虑的。如果你是一名鼓手，需要跟随一段贝司采样去演奏，在舞台监听音箱中，你觉得音箱发出的贝司低频与底鼓有冲突，导致两者都听不清。那么可以先让调音师对鼓手的监听音箱进行调节，如果遇到无法独立调节EQ的监听音箱或其他无法解决的问题，再用监听耳机隔绝低频的干扰（不过低频没有高频那么容易隔绝），或者只在耳机中放入采样，以补偿监听。
如果是在大型演唱会或者音乐节演出，监听耳机隔绝外部声音的特性还会影响你感受现场，影响互动的情绪。所以我们能看到在一些大牌音乐节现场，如果表演者使用监听耳机的话，专业音响团队会通过指向观众的麦克风将现场的氛围传送到表演者的监听耳机中。一些高端驱动的头戴式监听耳机上甚至还有小小的麦克风来补偿环境声。
还有就是，戴着监听耳机，你很难感受到一些低频或超低信息。如果只用监听耳机不用监听音箱的话，贝司那种扑面而来的物理压感就消失了。这可能会降低你的感知度，影响到表演的情绪。
误区二：“有入耳监听总比没有强”
这句话是放在资金有限的情况下来说的。如果你是以“金钱无限”的方式打开，那么自然是各种好装备多多益善，但绝大多数情况下，资金总是有限的。想戴着入耳监听在台上灵活自如地表演，必定要依靠无线技术，而能达到标准的无线技术比普通监听系统昂贵许多——出色的频率响应、净透的音质、无干扰的信号——这些都需要高投入的高端设备来完成。你其实可以花费更少的资金去添置能达到同等效果甚至更优效果的监听音箱系统。
所以如果在预算有限的情况下还要追求入耳监听和无线设备，不仅达不到预期的效果，反而会让你的投资者后悔当初没有把这笔钱投在别的地方。
误区三：“既然花钱买了入耳监听，就一定要时时用上”
花大价钱买了什么东西就一定要经常用，这是我们经常能听到的一个奇怪逻辑。不管是什么东西，用在点子上远比不经计划的使用要聪明。什么情况下没有必要或者不宜使用入耳监听呢？
没必要使用：排练或以往演出时没有任何监听困难，配器间频率冲突问题不大，不需要听采样等等。
不宜使用的情况：增加入耳监听系统就意味着需要更多的调音时间，如果参加的是一场调音时间紧张的演出并且没有商量的余地的话，应该把更多的时间分配给乐队的全体成员，去调试最必须的部分。一般情况下，一个三大件乐队装台、试鼓、调手箱、试麦、总体调节和基本监听这一个必须流程就需要至少30分钟的时间，如果还有其他周边或配器那么就更加复杂。在时间很紧张的情况下，你需要考虑是否还有时间去安装和试用入耳监听设备。
误区四：“普通耳机也可以用来监听”
普通耳机，即使价格不菲，也并不能代替入耳监听系统。平时大家用来听音乐的耳机与用于现场的入耳监听耳机有着很大区别。因此，即使你花钱买了耳机放大器来DIY一个入耳监听方案，也需要购买正确匹配的耳机。它们之间除了上面提到的抗干扰、频率响应等特性上的差别，还有一个很重要的差别就是隔音和保护听力的功能。将普通耳机用于舞台监听，很有可能会对听力造成伤害。
正如很多听力保护的文章中提到的，我们只有一双耳朵来应对这个疯狂的世界，对于长期暴露在高分贝环境中的音乐人来说，保护听力尤其必要。我见过很多想在现场使用入耳监听系统的乐手，上台直接掏出一对普通耳机，让我把它接在任何能反馈监听的线路上。我当场就醉了。出于各种原因，它并不有效！
