JBL LSR6332 (Right Side)音响供应商
JBL LSR6332 (Right Side)音响供应商...
混音无界限
如果需要高 SPL 的大型以满足中场，拱腹或幕后应用需求，LSR6332 就是您的选择。 这个三分频非有源系统可以处理 200 W 的连续粉红噪音/800 W 峰值，并在 1 米处产生 112 dB 的 SPL。 LSR6332 包含一个 12” 钕质 Differential Drive? NDD? 双线圈低音单元，5” Kevlar? 中频扬声器和 1” 钛复合高音单元。 该系统非常平坦，在 60 Hz 至 22 kHz 之间为 +1 dB / -1.5 dB，低频可扩展至 35 Hz。 用户功能包括一个 -1 dB 高频电平设置，以及用于双线功能的双 5 分频接线柱。 屡获殊荣的 JBL LSR6300 系列专业扬声器可提供苛刻的音乐、后期音频和广播应用所需的卓越准确度和性能。 每个型号都提供超平坦的响应，非凡的 SPL 能力和技术，可在任何规模的制作环境中优化性能。 所有型号都配有屏蔽装置，即拆即装，并且通过 THX? pm3? 认证。
技术规格
输入阻抗4 ohm（标称）
消声灵敏度93 dB/2.83 V/1 m (90 dB/ 1 W/ 1 m)
频率响应+1. -1.5 dB (60 Hz – 22 kHz)
低频扩展54 Hz (-3 dB) ; 35 Hz (-10 dB)
机箱共振频率33 Hz
长期功率 (IEC265-5)200 W 连续平均；800 W 峰值
建议功放功率150 W - 1000 W（@ 4-ohm 负载）
高频控制0 dB, -1 dB（2.5 至 20 kHz）
失真，96 dB SPL，1 m二次谐波（低于 120 Hz）<1.5％；三次谐波（低于 120Hz）<1％；二次谐波（120 Hz 至 20 kHz）<0.5％；三次谐波（120 Hz 至 20 kHz）<0.4％
失真，102 dB SPL，1 m二次谐波（低于 120 Hz）<1.5％；三次谐波（低于 120Hz）<1％；二次谐波（80 Hz 至 20kHz）<1％；三次谐波（80 Hz 至 20 kHz）<1％（<0.4％，250 Hz - 20 kHz）
功率非线性30 W（20 Hz 至 20 kHz）<0.4 dB；100 W（20 Hz 至 20 kHz）<1.0 dB
低中频分频4 阶 Acoustic Linkwitz-Riley 250 Hz
中高频分频4 阶 Acoustic Linkwitz-Riley 2.2 kHz
尺寸
宽25.0 in (63.5 cm)
高15.5 in (39.4 cm)
厚11.5 in (29.2 cm)
净重45 lbs (20.4 kg)
一个好的监听系统对于录音室而言是不可或缺的，几乎所有录音室的声音传递都与监听脱不了关系。如何选择一个好的监听系统是一件极为重要的事，本文即针对监听喇叭做一些简单的介绍。
首先要分别的是监听喇叭与一般音响喇叭的差别。就如同以上所言，监听喇叭是用来检查与确认声音的质量，所以追求的并不是所谓的好听的声音，而是能够精准定位音场以及能够精确反应真实的频率响应。一般聆听欣赏的音响喇叭在设计上则是会针对某些频率做增益或衰减，或是播音时喇叭的结构容易产生共振、过多的残响，这样的现象会使得声音并非完全的正确，却有可能使得声音更好听、更有空间感。
然而就监听喇叭追求真实原音重现的概念，事实上要达到是有困难的。就主观而言，人耳对各个频率的感受程度不一，而在不同音量下的频率人耳接受到的程度也不一样，每个人的耳朵构造都有些许的差异，即使透过统一规格的声音加权平均数运算后，在每个人的耳中也不会有相同的声音感受；就客观性而言，喇叭的频率响应也不可能达到原音重现的地步，更进一步地说，声音在传导到我们耳朵的过程中，不论是透过麦克风或者是多么高传真的器材，一开始产生声音的振动都已经改变或者是衰减，这样是否可以称为原音重现？
事实上，这样的问题也发生在我们选择喇叭的过程中，是要选择Genelec饱满的低频或者是YAMAHA、Adam清晰响亮的高频表现。对于每个录音室工程人员，只要选择专业等级足够的监听喇叭，并熟悉它的频率响应，在音乐制作的过程中，这样失真的问题是可以被忽略的。每个喇叭都有它自己的特色，熟悉了解喇叭的优缺点，并且以技术知识及经验来补足喇叭的不足，这便是一个好的工程师所要做的工作。
监听喇叭的综合指标性
1. RF防磁
一般家用喇叭在使用电子产品的时候，例如手机，会让喇叭产生噪声及讯号干扰，RF防磁就是指防止电磁波干扰。
2. 声波制导技术(DCW-DirectivityControl Waveguide Technology)
指的是针对喇叭的指向性特别做强化，控制声波传递的范围与方向，减少多余的反射，使声音能够直接进入聆听者的耳朵，进行不失真的传输。这样的技术有时会配合喇叭的结构体设计，降低声音的绕射、散射与互相干扰以期能达到最佳的表现。例如Genelec8000系列的监听喇叭，它的弧形曲线让声音反射到喇叭时能够让声音不是直接的反射，而是变成漫射，就如同扩散板的原理一样，其表面上粗糙的喷砂处理也是这个道理。而不同监听品牌所采用的喇叭校正技术不同，有些喇叭便是以喇叭内部的回路来校正失真、补偿反射所造成的监听干扰。
3. 需求
在监听环境之中，监听喇叭必须要达到聆听者的需求。对工程师而言，监听喇叭不同的特性并不是那么重要，而是熟悉那组监听喇叭的声音表现(这前题是喇叭必须为录音室监听等级的喇叭)，并且在制作过程中，必须确保透过那组监听喇叭制作的音乐在一般的播放系统、聆听环境中能有高质量的表现；对于制作人和客户需求而言，当在聆听作品时就要很清楚的听到音场定位及音乐的动态起伏，因此必须在意聆听时是否位在监听甜蜜点 (Sweet Spot)、监听的音压是否够大。综合以上，录音室的监听会因为聆听者不同的需求来做调整，因此在选择监听喇叭时，也必须同时考虑喇叭放置的地点位置、空间声学，并依照使用者不同的需求来做考虑。
4. 声学处理(AcousticTreatment)与频率响应(Frequency Response)
一个好的监听系统必须要尽可能的达到平整的频率响应，但事实上，达到完全平的频率响应是不可能的，声学空间中太多影响频率响应的东西，因此监听喇叭不需要做到像麦克风那样几乎接近平坦的频率响应，只要频谱上不要有过大的波动便可以算是好的监听环境。
要做到一个频谱仪上近乎完全平坦的声学空间，以录音室设计而言，这样的声学空间处理是需要付出相当昂贵的代价的，最简单的替代方案就是在喇叭之前加个EQ来做空间声学所要处理的事情，然而这不能解决所有的问题，经过调整后的EQ会产生相位偏移(Phase Shift)，会导致某些音频被抵销、或是某些音频增强、减弱。因此在没有足够预算处理声学空间的情况下，仅能透过正确的监听定位并辅以音场校正的软硬件来使监听尽可能的正确。
5. 喇叭距离
监听的距离指的是喇叭的发音位置到人耳的距离，又依监听喇叭摆放的距离分成近场监听(Near Field)、中场监听(Mid Field)和远场监听(Far Field, Long Through)。现在个人工作室普遍，因此在选用监听喇叭，多是以近场监听为主，其优点是相对音压较小，在播音时较不会吵到邻居，且价位较中场监听及远场监听(即主监听)来的便宜，为一般工作室负担的起的价格，但相对起中场监听或远场监听，他的监听甜蜜点(Sweet Spot)就相对较小，监听环境中的声学调校也会较困难。在以往，录音室都会以中场或远场监听为主要的监听，喇叭的单体及功率皆较近场监听为大，因此在频率响应上较近场监听来的宽阔，可以播放出更低的频率，但由于远场监听大多为嵌墙式，需与录音室一同设置，目前以台湾的音乐制作产业而言，已少有这么大规模的录音室。在国外，许多录音室也逐渐舍弃庞大且耗电的嵌墙式监听喇叭，而改以较小的中场或近场监听为主要的监听，一方面也式因为中近场监听较符合一般听众的播放系统。
6. 输入考虑
监听喇叭的输入有许多种，大致可分为模拟传输与数字传输两种规格。模拟传输多是XLR和同轴的传输，较低阶的喇叭有些也会用Phone Jack来传输。数字讯号的传输则有AES/EBU、Cat5网络线和光纤等。由于数字传输是以编译码的方式进行声音的传递，因此较不容易因长距离传输而衰减，并且有内建数字的程序进行空间音场校正。
7.Dynamic Range
监听喇叭的动态反应大，比起一般家用喇叭更能表现声音的动态反应，所用的单体及单体的橡皮垫圈也能让喇叭的细节表现更好，家用喇叭的单体常常会过大，因而导致过多的低音。
8. 扩大技术
喇叭的扩大系统也是影响声音重要的因素，一般音响常用是被动式的喇叭，必须还需要另外的扩大器才能使喇叭发音。监听喇叭则分为主动式监听和被动式监听，主动式监听是自己喇叭内部的回路放大，而被动式监听所选用的扩大机也需要和喇叭匹配，阻抗、音色、功率等等都需要特别选择，否则就会影响到喇叭的频率响应。
