百灵达X1222USB 调音台报价
百灵达X1222USB 调音台报价...
产品说明
XENYX X1222USB
16输入2/2母线调音台、 配有XENYX话放、 压缩器、 英式均衡器、 24比特多效果处理器、 USB/音频界面及energyXT2.5 百灵达版音乐制作软件
保费超低噪音、 高预留空间模拟混合机
4 国家艺术的幻像供电 XENYX 麦克风 Preamps 相当于独立精品 preamps
种极为简便"一个旋钮"功能与控制 4 工作室级压缩机领导专业声乐和器乐声卡
新古典"英国"3 带等式的温暖和音乐的声音
新工作室级 FX 处理器与 16 编辑预设包括混响、 合唱、 底封合、 延迟、 沥青移器、 multi-effects、 水龙头功能和储存用户参数设置
内置立体声 USB/音频接口直接连接到您的计算机。免费音频录音，编辑和播客软件加上 150 的仪器效果插件和超低延迟驱动程序下载在
7 带立体图形 EQ 允许频率校正的监视器或主要混合
临界频率显示即时革命 FBQ 反馈探测系统
更多的活力和增强的立体图像惊人的 XPQ 3D 立体声环绕效果
语音抵消器函数的应用程序易于使用大合唱
装备齐全特色 2 额外麦克风输入频道 5/6 和 7 的立体声输入的通道 4/8，3 带 EQ 和输入裁切控制
在每个单通道的柔性连接外部设备的通道插入
2 个辅助发送每个通道： 1 前的 fader 监测、 1 邮政 fader （为内部 FX 或作为外部发送） ；2 多功能立体 aux 返回
镀金 XLR 接头与平衡主混音输出、 耳机/控制室输出和立体声记录输出
戴长 60 毫米对数锥度推子和密封旋转控件
"地球"开关电源的灵活性 （100-240 V ~)，无噪声音频、 优越的瞬态响应加节能低功耗
灵活性，包括机架安装托架
高品质的零部件和极其坚固耐用的结构确保使用寿命长
构思和设计的贝林德国
X1222USB 为 X1204USB 的升级版，它带有 6 个单声道麦克风输入。两个新频道也可用于立体声线路电平设备如键盘或声音模块。该 X1222USB 的 1-4 输入还配有插入频道，一个立体声 7 频段图形均衡器，可被分配到主线或监视器主线上，以及专利的 FBQ 反馈检测系统。其它特点包括 MON 和 FX 传送的全尺寸音量调节器，，XPQ 3D 立体声环绕效果（创建一个宽阔，增强的立体声图像）以及一个方便的消音功能，可将预先录制的磁带和 CD 中消除唱腔，适用于即使卡拉 OK。
XENYX USB 系列混音器可用来处理现场音乐会， 它提供了专业音质录音所需要的工具。由于其内置 USB /音频接口，XENYX USB 混音器配有所有的录音和编辑软件，可将电脑系统变成一个完整的，高性能家庭录音工作室。
优质麦克风前置放大器
所有的XENYX调音台都有一样相同的特点–优美的声音。我们的优质XENYX麦克风前置放大器，音色通澈度，动态余量高，在动态范围方面都能与昂贵的单独高级前置放大器媲美。130 dB的音量动态提供非常大的动态余量，频率响应是10 Hz以下到200 kHZ以上，声音分辨能力极好。这些前置放大器提供透明的，清澈的性能，让你感到有人提升了你的麦克风。
新古典派的 “英国式均衡器“
60和70年代的英国调音台改变了摇滚乐的声音。这些传奇的调音台很快成为了全世界的工程师和制作人梦想拥有的恩物。XENYX系列的调音台均衡电路是依据这些调音台而设计的，能使音色变得温暖，音乐性极强。
一钮制压缩
请询问专业音响工程师，他们喜欢哪种外接处理设备，大多数人的将异口同声回答——动态压缩。什幺是压缩？这个问题提的很好。从根本上将讲，压缩就是限制信号的动态范围，降低高声音量，将声音变得更加柔和，以实现声音的平衡。但是，运用压缩是一种微妙的艺术，很多新手甚至中等熟练者，音响技术人员都很难掌握。我们的“一钮制”压缩均适用于所有单声道，即使对于初学者，操作起来也非常方便。 有了这一个旋钮，宁可以轻松地拨动到乐器和歌声压缩量，形成强大力度和清晰度的组合。这就是此类产品的特点——对于所有XENYX USB调音台来说是标准功能。
高效的FX
所有XENYX USB系列混频器（除1204USB外）的特点是型新24位双引擎FX处理器，它有16个可编辑，录音棚级的预置，包括混响，合唱，音响效果，延迟，变调器和多重效果。由于配有高准输入仪表，这些效果通过参数控制随着您个人品味进行改变。按照音乐的节拍，按下长按亮钮，采用手动方式输入时间功能。
室内共振模式虽然会在频率响应上产生些峰值和谷值，但却可以通过挑选房间的长、宽、高的合理比值来使共振模式在低频端分布能够更为均匀些而将这些峰值和谷值减为最小。现在便以大小完全相同，但房间的长、高、宽比不同的两间房间为例，看看室内共振模式的不同影响。
第一间听音室的长、高、宽尺寸比例不大好。其长度为7.3m，宽度为4.88m，高度为2.44m。因此，可分别计算出在长、高、宽上的室内共振模式如表1所示。
表1 第一间房间内的共振模式
注意长度上的第三共振模式(f3)为72Hz，跟宽度上的第二共振模式(f2)的70 Hz以及高度上的第一共振模式(f1)的71Hz基本上重合，这三个共振模式的重合，便会在频率响应的70Hz处产生一个极大的峰值。这种极令人讨厌的情况还分别在140Hz，213Hz以及284Hz时出现。这些共振模式之所以会重合的原因是：听音室在长度、宽度和高度上的比值刚好为倍数的关系。实际上，长、宽、高的三个共振模式中，在频率70.6Hz，141.2Hz等的频率上是完全重合的。由于四舍五入的关系，才将它们稍微拉开了点了而便于观看(图1便是这些共振模式同频率的关系图)。
图1 共振模式图
在105Hz到140Hz之间并无共振模式出现，因此在140Hz的叠积便更易于听出来。结果便会在重放时听到一个相当响亮、过重和声染色严重的低音。
由图1见，共振模式比较靠得近，因而留下的间隔很大。共振模式之间的“空洞”的危害同那些重合的共振模式的危害是一样的。它们将会使相邻近的共振模式听得更为明显。
现在再来看看长、高、宽三维尺寸较好的第二间听音室的情况。这间听音室的空间和第一间听音室差不多。但房间的宽度、高度和长度的比例好些。其长度、宽度、高度的尺寸分别为6.4m，4.27m，3.05m。对第一尺寸所计算出的室内共振模式如表2所示。
表2 第二间房间内的共振模式
根据此表所列的数据而绘出的共振模式图如图2所示。
图2 房间比例尺寸好时的共振模式图
比较图1和图2，第二间听音室内的共振模式分布得更为均匀些。虽然还是有共振模式的重合，但已不再像第一间听音室那么严重。第二间听音室的低频响应便更平坦些，声染色也少了点，低音也比第一间听音室的更紧凑结实和更有力些。注意房间大些时，固有的共振模式也自然会多些，因此，如果房间的比例尺寸也好时，分布便会更为均匀。房间越小，室内共振模式的分布便越差。
倾斜的天花板将会使高度上的共振模式也跟着起些变化，因而不会再像普通房间那样让共振模式出现在与之相同的频率上，而是拉开了一点。如果天花的低端为2.4m，高端为3.6m，则在计算时可取高度的平均值3m。倾斜的天花板虽然不能消除共振模式，但却可以使共分布得到改善。同样，倾余的墙壁也能够让共振模式跟着倾斜，但却不能消除共振模式。
如果能够避免使用正方形或立方形的房间来作为听音室，则室内共振模式的影响便不会显得那么明显。也就是说，尽量不用宽度和高度相同或是宽度与长度相等或是长度与高度一样的房间。当然，三边尺寸相等或是长边与短边成倍数关系的房间也不宜使用。如果天花板高2.4m，便应尽量避免再有2.4m，4.8m和7.2m的宽边或长边。注意共振模式是始终存在的。三边比值好些的房间只不过能够让共振模式分布得均匀些而不能阻止共振模式的重合。表3是根据美国声学家M.M.Louden(劳登)的计算而按照好坏程度列出的房间的最佳比值。
表3 听音室长、宽、高的最佳比值表
注：表中的X可以是房间的长度，而Y可为宽度，反之也可。
根据此表，对于天花板高为2.64m的房间，理想的长度和宽度尺寸便分别应为2.64×1.9=4.94(m)和2.64×1.4=3.64(m)。而对天花板高3.8m的房间，最佳的长度和宽度则分别应为7.3m和5.3m。注意，虽然对于二个不同高度的天花板可以计算出不同的数值。但长、宽、高的比值仍是相同的。正是由这些比值去确定室内共振模式将会如何地分布。
此外，三维尺寸比值好的大房间便比同样比值的小房间的音响效果要好些。在大房间内会产生更多的共振模式，因之在频率上会靠得更近些，分布自然会均匀些。但应记住，好的比值并不能阻止共振的发生，只不过能让共振在音频频带内分布得均匀些。好的比值可以防止共振模式的重合，并消除影响更严重的共振模式之间的那些间隔。
