直销北京直销Shure舒尔UR2/KSM9SL话筒
直销北京直销Shure舒尔UR2/KSM9SL话筒...
配有UR2发射机的KSM9话筒拥有心形/超心形电容人声话筒头，捕捉人声的微妙细节，清晰再现现场演出的美妙人声。
舒尔旗舰产品UR2无线手持式发射机拥有的功能和可控性，包含位图式背光LCD显示屏、红外自动发射机同步和可切换的射频功率， 具备频率和功率锁定功能，随附的2节AA电池能够提供8小时的持续电力。 UR2采用全金属铸件构造，为耐用。
该款发射机需要与UR4D+或UR4S+接收机一起使用。
所有舒尔无线发射机均可以更换话筒头。
功能
可切换的射频功率（10/50 mW，视国家而定）
红外发射机同步
位图式背光LCD显示屏
人体工程学设计
全金属铸件结构
频率和功率锁定
随附2节AA电池能够提供超过8小时的持续电力
更多技术规格
射频载波频率范围
518-865 兆赫，根据地区而定
工作范围
UR1, UR2:
在一般情况下为 152.4 米（500 英尺）
500 米(1600 英尺) 无障碍直线相对距离，户外型，单系统
注释： 实际工作范围与射频信号的吸收、反射和干扰有关
音频频率响应
40-18,000 Hz, (+1 dB, -3 dB)。
注释： 整个系统的频率响应取决于麦克风元件
增益调整范围
UR1：–20 到 +35 dB
推荐为吉他使用 -10 dB 设置
UR2：–10 到 +20 dB
调制
FM （偏移 45 千赫），带有预突出和消除突出功能
射频功率输出
参见上表。
动态范围
>A 加权 105 dB
镜频抑制态范围
>110 dB 典型
射频灵敏度
UR4S+
–110 dBm 典型
12 dB SINAD
–105 dBm 典型
30 dB SINAD
UR4D+
–107 dBm 典型
12 dB SINAD
–102 dBm 典型
30 dB SINAD
杂散抑制态范围
>90 dB 典型
终静音（参考 45 千赫偏移）
>A 加权 100 分贝
信号极性
话筒隔膜的正压（或对 WA302 耳机插头尖的正电压）在 XLR 输出针
脚 2 （相对于 XLR 针脚 3）和 1/4 英寸输出插孔尖上产生正电压。
系统失真 （参考 ± 45 千赫偏移，1 千赫调制）
<0.3% 典型总谐波失真
功率要求
UR1、UR2： 两节 1.5V AA 电池
UR4：100 到 240 伏交流，50/60 赫兹
电流漏极
UR1、UR2： 180 毫安（常规射频功率设置）
240 毫安（常规射频功率设置）
UR4D+： 0.8 安培
UR4S+： 0.8 安培
电池寿命（典型）
UR1、UR2： 9.5 小时（低功率）
6 小时（高功率）
工作温度范围
–18° 至 +57° C （0° 至 +135° F）
注释： 电池特性可能影响该变化范围的限度
注释： 电气安全认可的室温是 35°C (95° F)。
整体尺寸
UR1： 98 毫米（长）x 60 毫米（宽）x 17 毫米（厚）
（3.84 x 2.38 x 0.66 英寸）
UR2/SM58： 261 毫米 （长） x 51 毫米直径 （10.27 x 2 英寸）
UR2/SM86： 261 毫米长 x 51 毫米直径 （10.27 x 2 英寸）
UR2/SM87A： 254 毫米 x 51 毫米直径 （10 x 2 英寸）
UR2/KSM9/BK, UR2/KSM9/SL： 250 毫米 x 49 毫米直径 （9
7/8 x 1 15/16 英寸）
UR2/BETA 58： 258 毫米长 x 51 毫米直径 （10.15 x 2 英寸）
UR2/BETA 87A、UR2/BETA 87C： 254 毫米 x 50 毫米直径
（10 x 2 英寸）
UR4S+/UR4D+： 44 毫米高 x 483 毫米宽 x 366 毫米厚
（1.72 x 19.000 x 14.39 英寸）
净重
UR1： 无电池 97 克（3.4 盎司）
UR2/SM58： 无电池 356 克（12.6 盎司）
UR2/BETA 58： 无电池 314 克（11.1 盎司）
UR2/SM86： 无电池 317 克（11.2 盎司）
UR2/SM87A： 无电池 298 克（10.5 盎司）
UR2/BETA 87A、U2/BETA 87C： 无电池 325 克（11.5 盎司）
UR2/KSM9/BK, UR2/KSM9/SL： 无电池 410 克（14.5 盎司）
UR4S+： 5.0 公斤（10.9 磅）
UR4D+： 5.1 公斤（11.2 磅）
第一招：收紧超低频
目的：创造爽快，干净的超低频效果
手段：超低音分频在45－110赫兹，均衡器上衰减40赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。
注意：越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。
第二招：加厚中低频
目的：创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果
手段：切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。 注意：品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。
第三招：打磨中频
目的：让中频声音变柔顺、清晰
手段：先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。
注意：品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。
第四招：粉碎高频
目的：创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。
手段：高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近做一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。
注意：一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。21好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。
这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。
另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴。
