百灵达DEQ2496 均衡器供应商

百灵达DEQ2496 均衡器供应商...

访问量:


    

  ULTRACURVE PRO DEQ2496

  专业级超高解析度数字 24 比特 / 96 千赫兹母带后制作处理器,配有均衡器/实时分析器

  均衡,实时分析和动态处理均有高精度信号处理器,特别适合扩声和母带后制作音质处理的使用场合

  4 个同时可使用的均衡器模式(31 段图形均衡器, 10 段参数均衡器,反馈抑制器和每立体声道上的 3 个动态均衡器)

  灵活的压缩器/扩展器功能,每声道配有峰值限制器,立体声增强器和立体声延迟功能

  独特的虚拟参数图形均衡器 (VPQ) 功能使您能在图形均衡器上进行参数式均衡调设

  61 段的实时分析器,随时可使用**度极高,并配有自动均衡功能,可根据房间和音箱的声学情况进行均衡调节

  多功能的电平表(峰值/均方根值,VU 表和声压电表,在实时分析/麦克风输入端上配有 dBA/dBC 加权

  64 个的用户储存来储存您的整个设置和/或模块设置

  独立的实时分析麦克风/线路输入端(有幻像电源),有一个专业级字时钟输入口,MIDI 接口可用来遥控操作,信息转送和操作系统升级

  品质极优的 AKM? 24 比特 / 96 千赫兹模/数和数/模转换器(动态范围113 dB)

  开放性的结构使您能通过 MIDI 进行软体升级

  2 个功能强大的 32/40 比特浮点 数字处理器,保证了**的音频质量

  平衡式输入端和伺服平衡式输出端,配有镀金卡侬插口,立体声辅助输出端, AES/EBU 和 S/PDIF 输入和输出端(卡侬和光纤)

  内置开关试电源(100 - 240 伏)保证音频无噪声,瞬间反应极好,耗电量极小

  高质量的元件和极其牢固的结构使产品经久耐用

  德国百灵达研制设计

  DEQ2496 是一个高精度数字 24 位/96 kHz EQ/RTA 主处理器,特别适合于复杂现场声音和母带后制作音质处理的使用场合。无论您是进行录音,还是创建多路扩声现场声音,DEQ2496 提供细致的现场控制。

  均衡? 动态? 反馈校正?是,是,是。DEQ2496 拥有全部。配有自动均衡的自动 FFT 分析? 该产品也包括此功能。

  DEQ2496 包含均衡、动态和实时校正功能,用于解决问题,优化音质。

  双 31 频段图形均衡器 (立体声可链接)

  双 31 频段虚拟参数图形均衡器 (立体声可链接)

  每立体声侧双 10 频段参数均衡器

  动态均衡器

  带有学习模式的反馈抑制器

  立体声音像

  压缩器/扩展器

  限幅器

  数字延迟

  带有自动均衡功能的 RTA/ SPL/ FFT 分析仪

  双 31 频段图形均衡器,31 频段虚拟参数图形均衡器和 10 频段参数

  DEQ2496 有相中性数字图形均衡器... 但除此之外,我们增加了一个功能,允许您更改每个频率的带宽,从标准的 1/3 到 59/3。或者,如果您喜欢老式模式的可变带宽,我们提供了 10 频段参数,可按增量微调,可下降到 1/60 倍频程。

  动态均衡器可基于音量自动提高或降低定义的频率范围。从字面意思讲,它是均衡器 (带有频率中心和带宽控制) 和动态处理器 (包括冲击、释放、阈值和速率参数)的组合。DEQ 开辟了创造性母带制作和解决扩声问题的新途径。您可以完全控制多种滤波器,包括带通模式。当然,可以存储 DEQ 设置,以便可以随时手动或通过 MIDI 对其调用。

  立体声音像 (宽度)

  加宽立体声音像的功能通常被认为是一项**技术,但也可用于现场声音工作。当您听到它时,我们认为您和您的观众将留下深刻的印象。DEQ2496 宽度处理器具有 STEREOWIDTH 控制 (立体声音像的两侧相互分开的清晰度)、ASYMMETRY 控制 (左/右立体声信号的相对音量)、ROTATION 控制 (立体声音像中立体声+单声的平移)以及多段 SHUFFLE 功能(可以产生额外的低频率立体声宽度效果)。

  压缩器/扩展器和限幅器

  DEQ2496 包含一组动态处理工具,可以用作两个独立的声道或立体声链接。专用压缩器/扩展器上提供的所有信号的变化率均为 1:1.1 到 1:100,“冲击” 次数为 0 到 200ms,可变弯曲为 0 - 3dB,“释放” 为 20 至 4000ms,可实现粗/精调整。内置单个限幅器具有阈值、存储和释放功能。





什么是音箱分频器

   分频器的作用:

  在一个扬声器系统里,人们把箱体、分频电路、扬声器单元称为扬声器系统的三大件,而分频电路对扬声器系统能否高质量地还原电声信号起着极其重要的作用。尤其在中、高频部分,分频电路所起到的作用就更为明显。其作用如下:

  1 合理地分割各单元的工作频段;

  2 合理地进行各单元功率分配;

  3 使各单元之间具有恰当的相位关系以减少各单元在工作中出现的声干涉失真;

  4 利用分频电路的特性以弥补单元在某频段里的声缺陷;

  5 将各频段圆滑平顺地对接起来。1415933647935692.jpg

  频点的选择:

  1 考虑中低单元指向性实用边界频率f=345/d(d=单元振膜有效直径)。通常8”单元的边界频率为2k,6.5”单元的边界频率为2.7k,5”单元为3.4k,4”单元为4.3k。也就是说使用上述单元,其分频点不能大于各单元所对应的实用边界频率。

  2 从高音单元谐振频率考虑,分频点应大于三倍的谐振频率。也就是说从高音单元的角度出发,通常分频点应大于2.5k。

  3 考虑中低音单元高端响应Fh,通常分频点不应大于1/2 Fh。 实际上,二分频音箱上述条件很难得到同时满足。这时设计者应在这三者中有一个比较好的折中选择。但必须强调的是,第一个条件即实用边界频率应该优先满足。

  4 三分频的情况下,通常应将两个分频点隔得愈远(应在三个倍频程以上),组合后的系统响应会变得愈好。否则,将会出现复杂的干扰辐射现象。

  5 低音与中音的分频点应考虑人声声像定位的问题。应使人声的重放尽可能由中音单元来承担,以避免人声的声像定位音色发生过大的变化。这一点往往容易被设计者所忽视。通常这一分频点应为200-300Hz。