百灵达DIGITAL MIXER X32 调音台供应商
百灵达DIGITAL MIXER X32 调音台供应商...
百灵达 DIGITAL MIXER X32
大多现场数字调音台不同的是，BEHRINGERX32给您很强的直观感受，功能更强大，使您不必忙于操作一大堆的旋钮，按键以及菜单，而是可以更专注于您真正要忙的事。专用通道区设有17个背光的按钮以及13个带LED的旋钮，可对每个通道压缩器4频带均衡及众多的其他的细微差别之处进行调整。每个输入及输出通道区设有背光为128*64的图示LCD显示屏，以便可以快速了解重要的通道信息。调音台设有双AES50端口，各端口都具备KLARKTEKNIK’SSuperMAC特有的48通道I/0的网络连接能力(96个输出输出端)，是我们的新产品S16数字Snake和P16监听系统的佳拍档。X32的外置效果，设有8个立体声效果区.可模拟如KLARKTEKNIKDN780,EMT250和其他高端流行外置设备的效果。X32可运行4个高端真正立体声混响效果的同时运行设有31频段的图示均衡器的通道，且不需要价格昂贵体积庞大的外设硬件。该设备配有40个处理通道和25个混音母线，可安装在家里，舞台上或录音室，并可快速设置以满足大小演出的需要。X32特性32通道数字调音台配有16个混音母线，6个静音编组和8个DCA的编组MIDAS设计完全可编程的高保真音质的话筒前置放大器超高功率32比特浮点DSP具有“无限”的动态范围，输入/输出无内部过载和近零延迟完全自动化电动100毫米推子可即时推动，功能强大的现场管理和控制的DAW32×32通道火线音频接口和USB2.0用DAW遥控远程控制仿真HUI和Mackie控制为方便处理复杂的制作，配置强大的现场管理免费专业的iPad应用程序远程操-摆脱PC人工执勤高分辨率7″彩色TFT屏便于观看的工作流组件和参数独特生动的LCD屏可直观的通道区分所有通道和总线上的状态主输出、6个矩阵总线和所有16个混音总线每个都具有插入接口、6波段参量均衡器和全动态处理模拟效果具有8个真实的立体声效果处理器可模拟包括Lexicon480L,PCM70,EMT250和QuantecQRS等高端流行效果插件版本更新，包括新的效果插件可从百灵达免费下载16个模拟XLR输出，加上6个线路I/O，2个耳机接口和一个集成或外置麦克风对讲节48路数字通道通过AES50端口，KLARKTEKNIK’SSuperMAC特有的网络连接能力具有超低误差和延迟USBA型连接器提供文件存储和未压缩的立体声录音还有节目预置和系统更新专用和易于使用的通道条部分直接访问控制和图形用户界面，直观的工作流程附加的用户定义的控制部分允许您喜爱的参数上即时调整百灵达的P-16个人监测系统加上AES/EBU立体声数字输出和MIDI的UltraNet连接网络远程控制，通过以太网与屏幕上的软件编辑节目设置内置扩展端口音频接口卡或数字化，网络桥梁详细规格通道32型数字输入的麦克风前置放大器(16×XLR麦克风/线路)输入线16×XLR(麦克风/线路)输入其他2个RCA(AUX)，6×TRS(AUX)输入数字32USB或火线；2×aes50(32，通过可选的数字蛇)先进的32声道调音台，内置16母线和8辅助转送，母线选择设置极其灵活·静态和动态全自动功能·高功率浮点DSP技术，高解析度24比特模/数和数/模转换器确保无限制的内部动态范围·12个超低噪声麦克风输入端，配有模拟插入端和可开关的幻像电源·所有32声道都配有4频段，全参数型均衡器，低切滤波器，噪声门，压缩器，倒相位器。另外，在前16声道上还配有延迟功能·4个内置效果处理器，配有一流的效果，如残响，合唱，镶边，相位，延迟，高音移动，颤阴，低保真，低频振荡器滤波器，铃声调制和其他效果·17个超精准低噪声100毫米电动推杆，可随意设置的电平表·配有发光环的声道编码器能控制每声道的所有9个可选择的参数·4个可随意设置的模拟输出端，配有立体声平衡式6.3毫米插口·内置输入/输出跳线板，能简单地调整复杂的信号流设置·大的图形液晶显示屏幕，阅读简单，亮度对比可调节·与SMPTE，MTC或者内置时钟同步·2个接口扩展插槽可用来连接附加数码界面(AES/EBU(8I/O),ADAT?(16I/O)或者TDIF格式(16I/O))·MIDI和RS232插口能用来与电脑和其他各种设备连接·众多的MIDI功能(MMC,程序改变，控制改变，MIDI系统扩展)·电脑卡插口可用来储存/装入各种图书馆和各种设置·随货供应信息传送/管理串行电线，免费的电脑软件可在下载·高品质的元件和极其牢固的结构，使产品经久耐用·德国百灵达研制设计与大多现场数字调音台不同的是，BEHRINGERX32给您很强的直观感受，功能更强大，使您不必忙于操作一大堆的旋钮，按键以及菜单，而是可以更专注于您真正要忙的事。专用通道区设有17个背光的按钮以及13个带LED的旋钮，可对每个通道压缩器4频带均衡及众多的其他的细微差别之处进行调整。每个输入及输出通道区设有背光为128*64的图示LCD显示屏，以便可以快速了解重要的通道信息。调音台设有双AES50端口，各端口都具备KLARKTEKNIK’SSuperMAC特有的48通道I/0的网络连接能力(96个输出输出端)，是我们的新产品S16数字Snake和P16监听系统的佳拍档。X32的外置效果，设有8个立体声效果区.可模拟如KLARKTEKNIKDN780,EMT250和其他高端流行外置设备的效果。X32可运行4个高端真正立体声混响效果的同时运行设有31频段的图示均衡器的通道，且不需要价格昂贵体积庞大的外设硬件。该设备配有40个处理通道和25个混音母线，可安装在家里，舞台上或录音室，并可快速设置以满足大小演出的需要。在2010年之处，Behringer的母公司MusicGroup收购了两家关系很紧密的英国公司──Midas和KlarkTeknik。Midas是业界的括声混音控制台制造商，而KlarkTeknik则制造像是图示EQ、系统控制器、压缩器、混响效果器(DN780)这类辅助音频设备。这三家公司将他们的技术知识进行合并后打造的款产品就是X32，希望打入高价数字调音台市场的敲门砖。X32是一个全功能的32通道、16总线、内置高品质效果器和各种功能的数字调音台，其主打扩声市场，同时也适合个人工作室使用。跟大部分数字调音台类似的，X32的控制界面遵循了大部分数字调音台的传统，将物理输入和输出接口通过一个168进168出的数字路由矩阵与内部的数字信号处理核心组件所连接。其DSP提供总共40个输入处理通道(32个话筒通道+6个辅助输入+一个立体声USB输入)，以及25个混音总线和输出通道(包括16个内部总线+6个矩阵输出和三个主输出总线)。其模拟输入带有32个话放(每个都可单独切换幻相供电)，可提供12千欧姆的输入阻抗也可接受线路输入电平。另外还有6个平衡辅助的线路输入，其中2个也可连接非平衡的RCA莲花/唱机接口。话放的线路跟MidasPro2差不多，这显然要远远强于之前所有的Behringer调音台32通道的音频可通过XUFUSB/火线音频接口扩展槽从电脑输入进来，另外还有2组48个数字输入的扩展槽，它们使用了AES50SuperMAC超低延迟(不到0.25毫秒)标准的通过标准Cat5网线连接的音频网络，其主要目的就是连接Behringer新出的S16数字舞台接口。每个AES50接口可连接多3个S16设备，控台可控制总共96个源通道和48个返回通道。AES50接口也可连接两台X32来共享总线使用。1、32通道TOTALRECALL数字调音台，配有可供完全编程的高端话放及16个混音母线，并可设置子编组2、16个模拟XLR输出及6个备用线路输入输出端，2个耳机接口及一个带有内置或外置话筒的对讲区。3、内置扩展接口,FIREWIRE/USB/AUAT集成卡区，支持单机16通道录音设备或其他连网设备。4、强大的场景管理功能，方便处理复杂的产品。5、TotalRecall预置存储和恢复功能6、32通道，全部带有插入点7、16混音总线，全部带有插入点8、6个辅助发送和返回通道9、8个立体声效果返回通道10、6个矩阵调音台，全部带有插入点11、6个静音总线12、8个DCA编组13、可通过火线/USB扩展卡变身多通道音频接口14、可通过AES50接口实现48通道“数字蛇”(貌似就是Roland的那个数字蛇)15、完全可编程的High-end级别话放16、25个低噪音100mm电动推子17、超级简单的用户界面，没有让人摸不到头脑的菜单18、高精度7英寸TFT屏幕19、每个通道、DCA和总线还有独立的LCD显示屏幕20、每个通道都有完整的动态、EQ、电平表21、输入和输出都可调线性延迟22、可插8个效果器的虚拟效果机架23、适合现场演出的场景管理系统24、内置录音机，可将无损WAV文件录制到U盘里25、可通过USB或网络远程遥控26、可连接Behringer的P-16个人监听系统27、AES/EBU立体声数字输出28、可作为MIDI控制器使用29、轻薄设计
我是蒋晓东。胜丰群音响的总设计师。上一篇文章引起了发烧友极大的轰动，发烧友们一边觉得说的有道理的同时，一边也觉得那要如何才能让自己的超低音回归正常呢！所以这篇文章我们就来说说一些关于超低音调整上所需要知道的事情。
上次我们已经说过关于超低音的相位调整问题，今天就再好好的说完关于分频点及超低音的音量如何控制的问题。
1.分频点
分频点的设定是最容易看出经销商的专业能力问题跟你买的超低音是否就像广告里形容的这么好的问题。首先先介绍一个专业名词：SLOPE（斜率）。
图中红色的部分就是斜率
知道这个的作用要干嘛呢？那是因为所有的分频线路都不是说你设在那一个频率，而那个频率以下或是以上其实是还有能量的，换句话来说，你其实还是听的到的。那这个时候就产生了两个问题：
1，如果我的主声道设定100HZ以上发声，那我的超低音应该设在几HZ？
2，大家都说超低音没有方向性，为什么我总是会听到超低音在哪里？
第一个问题首先要知道分频器设计上有一个要避免的问题。如果你的主声道设定100HZ以上发声，而你的超低音也设定在100HZ（或是100以上）以下发声，这时候你听到的声音应该是如下图所呈现的样子。
图A
红色的线就是你所听到的声音。你将会听到非常多多的100HZ的声音，所以你的低音应该又多又乱。我还曾经碰过发烧友误认这个声音是驻波的问题。那你应该怎么设定呢？
图B
理论上，如果你的主声道是设定100HZ以上发声的，你的超低音就应该设定在100HZ以下，以下多少我没办法很清楚的跟你说，因为那个跟你的超低音设计及你的影院功放有关系。这时候怎么会说跟经销商的专业能力问题跟你买的超低音品质有关呢？当你看到这里的时候，请注意看一下你超低音背后的这个位置。
如果你的主声道设定在100HZ，而你的超低音这个部分也放在100HZ或是100HZ以上，那你就会听到图A里所说到的问题。那你的经销商要不不够专业，要不你买的超低音标示的不准确，不准确的超低音有可能是贵的超低音吗？所以这个位置应该要在100HZ以下。
第二个问题是：大家都说超低音没有方向性，为什么我总是会听到超低音在哪里？那是因为你看图里的曲线，不论你的超低音斜率是多少（假设100HZ分频），200HZ，400HZ甚至更高的频率，事实上你的超低音也还发声，100HZ的波长比较长（3.4公尺），所以不容易听到位置，可是200HZ（波长1.7公尺），400HZ（0.85公尺）呢？你还觉得听不出位置了吗！所以，事实上超低音的调整是要非常专业的人才能真正调出又好听能量又正确的声音。
2.超低音音量
超低音的音量要调多少才对，当然有人认为，我就是喜欢低音，所以愈多愈好。关于这一点我是没有意见的，但是，如果你想听到的是清楚又干净的低音，那你就必须知道怎么调超低音的音量才会是比较适合的。
举个例子，如果大家有看过或听过我的“三轴听音法”讲座的话，大家应该会知道吉他在演奏的时候，低音在上，高音在下。这是乐器的固有特性，不会改变。但是当低音炮的音量过大时，吉他的低音就会跑到高音之下，这是违背了吉他本身的演奏方式的。大家也可以用自己的音响系统试一下，不过前提是测试的音响系统的主声道声音结构是正确的。
关于超低音的调整问题就说到这里，有一些发烧友问我：我的问题不是主声道跟超低音的衔接问题，我的问题是如何才能让我的音响系统发挥出它的所有潜力，让我的音响系统可以听出音乐里的感动。要如何让发烧友的音响发挥出它的极限，这是非常困难的，因为每一个人的音响系统都不一样，所产生的问题也不一样。虽然没办法跟大家讲怎么解决你自己的问题，但是的确有一套完整的方法可以让你的音响发挥出更好的效果。三轴调音法。只要按照里面所讲的逻辑，再配合三轴听音法去听，你可以很快的找到自己音响系统的问题，并且解决这个问题。关于三轴调音法的内容，我会在时间允许的情形下尽快写出来，请各位期待。
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